《表1 金庸小说语料:“插画”涉及的四部武侠小说》

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《视觉“江湖”:金庸武侠小说多模态叙事》

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本文选取金庸原著、董培新绘作的《董培新画说金庸》（简称“《画说》”）中有关《神雕侠侣》《飞狐外传》《倚天屠龙记》《笑傲江湖》四部小说的十幅插画（详见表1）作为研究语料（简称“插画”）。插画遴选基于三个因素的考量:第一，金庸是名闻遐迩的武侠小说家，持续半个多世纪的“金庸热”至今风靡不衰，基于金庸小说衍生的武侠电影、连续剧、网游及绘画等诸多艺术类型影响深远。严家炎指出，“金庸热”呈现出持续时间长、覆盖地域广、读者跨度大、读者阶层全的显著特征[21]。金惠媛认为导致“金庸热”的主要原因是书写的可视化倾向、金庸的传奇化效应、文本的大众化超越和教学的体制化进程[22]。韩云波提出科学知识改变了武侠小说的故事情节与话语模式，科学观念确立了作者的专业眼光，科学主义使得武侠文本得到“智慧性提升”[23]。第二，董培新是享誉画界的知名人物，金庸武侠小说的各式人物在汪洋恣肆的想象和惟妙惟肖的笔下得以活灵活现地呈现。从2005年起，金庸的妙笔和董培新的丹青开始合作。董培新一直专注于用水墨画展现金庸小说图文等多模态元素，被坊间称为“金庸御用画家”。金庸小说的插画先后有云君（姜云行）、王司马和李志清等画家创作，但他们的作品通常是即兴之作或每日功课，缺乏必要的艺术沉淀，而董培新的创作是建立在对金庸小说的感想、认知和情绪等积累之上。插画是文学艺术的再创造，插画创作必须忠实于文学作品，衡量插画创作水平高低的基本尺度是有依据、有创意和有个性[24]。诚如金庸所言:“董培新先生提起画笔，长期在心里酝酿的艺术作品，一出来果然不同凡响。”[25]第三，如同金庸在《飞狐外传》后记中所说:“在我所写的许多男性人物中，胡斐、乔峰、段誉、杨过、郭靖、令狐冲、赵半山、文泰来、张无忌这几个是我比较特别喜欢的。”[26]虽然小说与插画取得了珠联璧合的艺术效果，但目前学界从多模态视阈探究金庸小说叙事特征的相关研究尚不多见，故本文着重对此进行探讨。