《表1《艺苑卮言》结构模式》

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《王世贞《艺苑卮言》实物印本考覈》

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《艺苑卮言》实物印本结构形态的变化以及与其他文本新链接的建立，对文本主旨的阐释会产生一定影响，当某一文本被摆放在不同的位置显示出编刊者对这一文本价值和等次的认定，如《沧浪诗话》最初在《沧浪吟卷》之首，而《沧浪吟卷》卷二卷三为诗，说明编纂者对《沧浪诗话》之重视。与之不同，明代诗话或不被编入文集，或被编在文集末尾，如《麓堂诗话》最初未入李东阳正德本《怀麓堂稿》，而是以单行本行世，至清人辑刻《怀麓堂全集》才被采录，题名也改为《诗话》；徐祯卿《谈艺录》为正德本《徐迪功集》附录；谢榛《诗家直说》被收录在明万历本《四溟山人全集》最后四卷（卷二一至卷二四）。通过以上文本在全集中的位置可以看出编刊者对文本的理解和定位。王世贞将《艺苑卮言》放在《四部稿》较后的“说部”，说明其晚年对此类作品的等次和价值的认识已由早年对“策名艺苑”的期待转为晚年对少作的轻视。