《电影蒙太奇概论》

蒙太奇论1

一蒙太奇的由来与发展2

二　蒙太奇理论的面面观15

三　蒙太奇的本质及其界说42

四 电影史上的两大学派之争51

五　蒙太奇的诸种形式64

六　场面与段落蒙太奇的手法80

七 蒙太奇思维及其他95

八　蒙太奇研究的意义及其教训103

一 电影并不是由镜头组接而成的111

蒙太奇管见三谈111

二　蒙太奇的本质是一种结构方法115

三　结构的层次与蒙太奇的范畴119

关于蒙太奇的界说122

揭开蒙太奇之谜129

一蒙太奇与视听注意机制129

二 蒙太奇是电影时空的结构方法134

长镜头理论初探146

一　为什么要研究长镜头理论146

二　长镜头理论产生的背景147

三巴赞的理论及其评价151

四 电影的句式和长镜头的类型156

关于电影纪实性的思考160

一　纪实性美学的兴起160

二　电影纪实性的基本特征163

三　与罗慧生同志商榷169

四　从电影特性看纪实性173

新时期电影艺术中纪实性美学的发展与反思180

一　新时期电影中纪实性美学的发展181

二　纪实性美学探索中的几个问题185

纪实性札记193

淡化与深化201

电影艺术的“粗糙性”214

电影艺术的特性：完整的仿感性221

附：有关蒙太奇的中文资料汇编234

一　蒙太奇的本质234

二　蒙太奇的手法253

三　参考书刊要目272

后记276