《电影剧作概论》求取 ⇩

第一章 电影剧作的美学特征1

第一节 电影剧作是“基础”2

第二节 电影剧作的视觉造型性6

第三节 使声音成为剧作的元素13

第四节 蒙太奇思维是电影剧作的构思和形式19

第五节 电影剧作和银幕真实30

第二章 素材·题材·主题39

第一节 素材的搜集39

第二节 题材的选择47

第三节 主题的体现53

第三章 写人--电影剧作艺术的核心71

第一节 人物性格的构成71

一 性格的现实性72

二 剧作者的态度77

第二节 人物设置与剧作构思81

一 主要人物83

二 次要人物86

三 群像87

第三节 刻画性格的艺术方法和手段89

一 性格与动作描写90

二 性格与心理描写97

三 性格的艺术对比106

四 为表演留下创造的空间111

第四章 电影剧作的情节114

第一节 什么是情节115

一 什么是情节115

二 情节观念的演变和继承117

三 故事与情节的关系120

第二节 情节的基础--矛盾冲突126

一 个人与时代的矛盾冲突126

二 人与人之间的矛盾冲突127

三 人物内心世界的矛盾冲突128

一 情节的真实134

第三节 情节构思134

二 偶然因素在情节中的作用137

三 简单情节线与复杂情节线139

四 情节的线与点141

第五章 电影剧作的结构145

第一节 结构的一般原则146

第二节 剧作结构的表现形态153

一 传统的剧作结构154

二 非传统的剧作结构156

第三节 剧作结构的基本要素163

第四节 剧作结构的表现技巧177

一 充分地运用艺术的对比177

二 充分地运用艺术上的重复180

三 充分地重视视点的确立182

第六章 电影剧作中的语言185

第一节 叙述性语言及其特征186

一 具象性187

二 综合性189

第二节 对话的艺术191

一 对话的剧作功能191

二 对话的基本规律和方法198

第三节 对话以外的话语201

一 旁白204

二 独白208

第七章 改编：艺术的再创造210

一 原作品对改编者的选择211

第一节 选择211

二 改编者对文学作品的选择212

第二节 创造性和忠实性的统一213

一 创造性的艺术213

二 忠实于原著的再创造218

第三节 以电影的方式体现的再创造221

一 途径222

二 方法230