《电影编剧新论》求取 ⇩

译序易智言1

原序3

第一章5

规则之外5

传统方法6

结构7

前提7

冲突的任务8

人物9

对白9

氛围10

动作线10

上进式动作11

副文11

发现12

逆转12

转捩点12

超越结构13

人物替换14

对白替换16

氛围替换17

前景故事及背景故事替换18

上进式动作替换19

发展叙事的策略20

结论21

第二章23

结构23

复原型三幕剧结构25

人物的变化28

中心人物29

内在、外在冲突的关联29

第一幕的特征31

第二幕的特征32

第三幕的特征34

沙盘推演——复原型三幕式结构练习35

三幕式架构35

建立及焦点36

人物与动作合一36

第一幕和第三幕的关系37

方向性37

结论37

第三章39

对「三幕剧」的批评39

故事重于纹理41

调性的一贯42

决策空间42

了解动机43

角色心理二元论44

历史只是背景45

动机比事件重要46

隐没的叙事者47

结论49

第四章51

反传统结构51

明显的结构51

反讽的三幕剧结构52

夸张反讽的三幕剧结构54

创作者就是反面角色55

纪录片的随机56

抽离的三幕剧结构56

反讽的两幕剧结构58

一幕剧结构59

混合形式60

结论61

第五章63

跟着类型走63

类型与观众63

类型电影65

西部片65

警匪电影67

黑色电影69

脱线喜剧70

通俗剧71

情境喜剧72

恐怖片74

科幻片75

战争片76

冒险片77

史诗电影79

运动电影80

传记电影82

反讽类型83

结论84

第六章85

反类型而行85

改变母题86

西部片87

警匪电影89

黑色电影91

战争片93

混合类型94

相反类型混合的个案研究：《月落大地》94

相似类型的个案研究：《银翼杀手》95

脱线喜剧的个案研究：《散弹露露》97

讽剌性的冒险电影个案研究：《抚养亚历桑那》98

改变母题与混合类型的个案研究：《罪与愆》100

结论103

第七章105

重新设定主/被动角色的差异105

约定俗成的角色观念106

主动的角色106

精力充沛的角色106

有企图的角色107

现实生活与戏剧生活107

现实生活的人物108

电影人物108

戏剧人物108

人生如戏109

故事推力110

叙事动力111

被动人物的问题111

被动主角的个案研究：《性·谎言·录影带》112

主角作为催化剂的个案研究：《谁能让雨停住？》113

主角作为观察者的个案研究：《我活不让你死》114

主角作为局外人的个案研究：《四个朋友》115

主角作为媒介的个案研究：《梦幻成真》116

瓜分主要角色的个案研究：《现代灰姑娘》117

反面角色弥补主角的个案研究：《小狐狸》118

结论118

第八章121

延伸角色认同的限制121

同情、感同身受和反感121

认同与偷窥主义123

自我表白125

英雄主义126

魅力128

悲剧性的缺点129

魅力和悲剧性缺点的个案研究：《蛮牛》131

自我剖白与英雄主义的个案研究：《谍网迷魂》132

认同与偷窥主义的个案研究：《蓝丝绒》133

结论134

第九章137

主要角色与次要角色137

戏剧民主化的个案研究：《陌生人之恋》139

多数主要角色的个案研究：《现代灰姑娘》140

平衡关系的个案研究：《谁能让雨停住？》142

主角为目击者的个案研究：《金甲部队》143

内在主要角色与外在次要角色的个案研究：《巴黎·德州》144

角色对调的个案研究：《散弹露露》145

结论146

第十章149

副文、动作及角色149

前景与背景149

前景与背景之间的平衡154

以前景故事为主的个案研究：《音乐盒》155

加强背景故事的个案研究：《警察大亨》156

背景故事的个案研究：《发晕》158

「剧中的某个片段」及副文160

「片段」的个案研究：《豪华洗衣店》161

结论163

第十一章165

剧本的文字及其指涉165

一个镜头与一场戏165

拍摄脚本与剧本166

剧本形式的基本认识171

连续的几场戏及转场175

语言176

是谁在看？179

戏剧的动作181

另类的剧本形式186

结论186

第十二章189

角色、历史和政治189

形式研究：《助选员》与《候选人》190

补白、节奏与个人化192

保持叙事距离以达历史的客观性205

结论210

第十三章211

调性——无法避免的「反讽」211

人物212

对白213

氛围214

叙述结构215

反讽的笔触216

反讽的人物217

反讽与对白221

反讽与氛围225

反讽与类型226

三幕剧结构227

讽刺剧228

结论229

第十四章231

戏剧的声音/叙述的声音231

声音与结构235

结论239

第十五章241

写作241

剧本的开始241

主流剧本的铺陈241

另类剧本的铺陈244

冲突的位置244

发展246

集中焦点与渐次加强246

意义与动作247

收尾248

我们如何知道电影已经结束？248

冲突的新位置249

结论252

第十六章255

修改255

接受建议257

练习258

卷入其中：拟写副文258

置身于外：改变观点人物259

置身于更外：写场「不老实的」戏260

淡化铺陈的戏：把剧本中前面的场当作后面的场重写260

重整：改变故事架构261

视觉化：不靠对白写剧本261

让戏有呼吸空间：使结果相反261

破解诅咒：写明显的理由，而不要解释262

放宽心胸：要求一群人帮你改写262

结论263

第十七章265

个人式写作265

你的故事266

你的结构268

你的人物270

真实的戏剧和虚构的生命271

困境的任务271

角色的魅力272

卓尔不群的传统273

人物VS．剧情273

人物种类274

边缘人物274

疯狂人物274

受害者275

英雄人物276

对待人物的态度276

如何把剧本个人化277

编剧和其他艺术形式278

编剧和电影市场278