《影视剧作引论》

前言1

第一章电影思维1

第一节电影思维的特征1

一 思维、形象思维、电影思维1

二 电影思维的美学特征3

第二节电影思维的方式11

一 时空综合——情节思维线11

二 视听综合——影象思维线13

三 蒙太奇与长镜头——构剧思维线21

第三节 电影思维的实质24

第二章电影语言27

第一节电影语言的特性27

一 活动画面 视觉语言27

二 源于生活 取材动作28

三 博取众长 积累发展38

第二节电影语言的文字和词汇39

一 电影语言的文字39

二 电影语言的词汇50

第三节电影语言的句式60

一 叙述句60

二 描写句63

三 喻理句64

四 长镜头句式72

第四节句子、段落的连接与分隔75

一 连接的原则75

二 场面、段落的连接方法76

三 时间分隔和空间分隔的标准78

第三章素材 题材 主题81

第一节 素材81

第二节 题材86

第三节 主题90

第四章情节95

第一节故事与情节96

一 区别在于因果联系96

二 因果联系造成情节多种形态97

三 情节的一般特征100

第二节情节的基础102

一 人与自然、社会的矛盾冲突103

二 人与人之间的矛盾冲突104

三 人物内心世界的矛盾冲突105

第三节情节的构思106

一 分解集中106

二 偶然因素107

三 巧设悬念108

四 含蓄110

五 伏笔与照应112

六 情节、线索114

七 线和点115

第五章人物117

第一节努力写好人物形象118

一 定好人物基调118

二 处理好人物之间的关系120

第二节 刻画性格的方法与技巧122

一 表现人物的独特个性122

二 多角度、多侧面刻画人物性格123

三 在对比中刻画人物的性格124

四 揭示人物的内心世界125

五 借景抒情，展现人物内心世界127

六 通过对话塑人物性格128

七 运用细节刻画人物131

第六章结构134

第一节结构样式134

一 戏剧式134

二 小说式138

三 散文式142

四 时空交错式144

五 其它结构样式145

第二节转折律147

一 两次转折的依据147

二 转折律是增强影片观赏性的普遍规律147

三 转折律是刻画人物的结构保证150

四 转折律的运作151

第七章剧作语言154

第一节表述体式154

一 场景式154

二 镜头式155

三 对白式158

四 画面式160

第二节剧作语言的特性161

一 具象性161

二 综合性164

第三节对白、旁白165

一 对白的剧作功能165

二 旁白的艺术功能167

第八章电影流派170

类型电影（GENRE FILM）171

苏联电影学派173

意大利新现实主义176

法国的“新浪潮”179

“左岸派”180

政治电影183

现代派电影185

“左翼电影”188

中国新时期现实主义电影：190

作品读解193

《秋菊打官司》结构读解及韵律欣赏193

《蒲田进行曲》（有节略）艺术手法读解242

《81/2》（有节略）现代派手法及内容读解284

《情满珠江》（两集）南方文化精神读解331