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序 荒煤1

绪论9

第一章电影的诞生与发展30

第一节 电影的孕育30

第二节 电影的发明36

第三节 电影成为艺术40

第四节 有声片的出现47

第五节 第二次世界大战后电影艺术的新发展49

第六节 七十年代电影新潮57

第二章中国电影发展概观68

第一节 早期的中国电影68

一 电影传入我国68

二 国产影片的诞生71

三 中国电影在混乱和曲折中发展75

一 左翼电影运动79

第二节 中国电影的新阶段79

二 国防电影运动87

第三节 中国电影走向成熟阶段90

一 抗战中的电影90

二 国统区的进步电影94

三 解放区的电影97

第四节 新中国电影的崭新篇章99

第一节 研究电影艺术特性的前提104

第三章电影艺术的特性104

第二节 电影艺术的特性106

第四章电影的蒙太奇120

第一节 什么叫蒙太奇120

第二节 蒙太奇产生的原理127

第三节 蒙太奇的特殊功能131

第四节 几种常见的蒙太奇138

一 平行蒙太奇139

二 同时蒙太奇140

三 对比蒙太奇141

四 隐喻蒙太奇142

五 杂耍蒙太奇144

第五节 常见蒙太奇连接方法145

一 叫板式连接146

二 错觉式连接147

三 对话式连接148

四 人物式连接148

五 动作式连接149

六 画外音式连接150

七 音响式连接151

八 音乐式连接153

九 道具式连接153

十 细节式连接154

第六节 关于蒙太奇的争论155

第一节 长镜头的产生和效能161

一、长镜头的含义和沿革161

第五章电影的长镜头161

二 长镜头的效能168

第二节 巴赞的长镜头理论178

第三节 中国的长镜头运用181

第六章电影的导演和表演艺术186

第一节 导演艺术186

一 导演的由来186

二 电影导演艺术的萌芽和发展187

三 导演的地位和条件189

四 导演的工作任务和艺术表现手段191

第二节 表演艺术220

第七章电影的风格与流派229

第一节 电影的风格229

一 文艺风格的一般含义229

二 电影风格的体现233

三 电影风格的多样化237

一 文艺流派的一般含义243

第二节 电影的流派243

二 电影流派的体现246

三 几种主要的电影流派251

第八章电影的摄影造型272

第一节 光学镜头的造型艺术作用272

一 人眼与镜头273

二 光学镜头的特性274

三 光学镜头的艺术作用278

四 变焦距镜头284

第二节 光、色表现手段290

一 摄影基调的确立291

二 人物的刻画、环境的描绘293

三 色彩是影片的情绪元素297

四 用光风格301

第三节 电影画面构图307

一 电影画面307

二 电影画面构图310

三 电影画面构图的特点312

四 电影构图形式的继承与创新321

第九章电影的样式、体裁和种类324

第一节 电影是艺术的一个独立门类324

第二节 电影的器材样式和艺术样式326

第三节 电影的体裁形态329

第四节 电影的基本种类及其特点333

一 故事片片种334

二 美术片片种346

三 戏曲艺术片片种349

四 新闻片片种353

五 记录片片种354

六 科学教育片片种356

第十章电影文学360

第一节 电影文学的产生和发展360

第二节 电影文学的特点366

一 电影文学的文学性367

二 电影文学的电影性370

第三节 电影文学的题材和主题377

一 电影文学的题材377

二 电影文学的主题380

第四节 电影文学的人物塑造384

一 在环境中刻画人物性格385

二 在动作的描绘中刻画性格387

三 在场景的变换中刻画性格390

四 塑造社会主义新人形象391

第五节 电影文学的情节和结构391

一 电影文学的情节391

二 电影文学的结构396

第六节 电影文学的语言399

一 叙述性语言及其特征400

二 人物语言及其特征406

第七节 电影文学剧本的改编414

一 改编的过程是再创造的过程415

二 改编的原则——充分体现原作的精神风貌416

三 改编的归宿——赋予剧本以电影的特性419

第十一章电影的鉴赏和评论425

第一节 电影的鉴赏425

一 电影鉴赏的含义425

二 电影鉴赏的作用427

三 电影鉴赏的过程431

四 电影鉴赏中的共鸣434

第二节 电影的评论438

一 什么是电影的评论438

二 电影评论的作用441

三 电影评论的标准449

四 电影评论的写作461

第三节 电影的鉴赏和评论的关系472

后记476