《晋北道情音乐研究》求取 ⇩

第一章 晋北道情音乐的衍变形成及其发展1

第二章 晋北道情唱腔音乐的曲式结构18

一、二句式22

二、四句式28

三、四句半式30

四、长短句式31

(一)“长短句”的单二部曲式32

(二)“长短句”的单三部曲式33

(三)“长短句”的变奏型多句曲式36

(四)“长短句”的自由体曲式39

五、“组合曲”句式40

(一)〔耍孩儿〕组合曲41

(二)〔西江月〕组合曲41

(三)〔盘道〕组合曲42

(四)〔红袍〕组合曲45

(一)加“虚词”的扩充49

六、扩充句式49

(二)加“穿插句”的扩充52

(三)加“迭字”的扩充53

(四)加“垛句”的扩充55

第三章 晋北道情唱腔音乐的调式63

一、单一调式64

(一)宫调式64

(二)商调式65

(三)徵调式66

二、综合调式性74

(一)“变宫为角”的综合74

(二)“清角为宫”的综合77

三、调式交替79

(一)同宫交替79

1. 过渡性交替80

2. 连环式交替81

3. 曲终交替83

4. 对比式交替85

5. 过门交替88

(二)不同宫交替92

1. 同主音交替92

2. 不同主音交替95

四、双重调式性游移97

五、转调99

(一)“正调”转“反调”100

(二)“反调”转“正调”105

第四章 晋北道情唱腔音乐的旋法特点109

一、“波浪式”的旋律下行109

(一)跳跃式下行110

1. 四、五度跳进110

2. 六度跳进112

3. 七度跳进113

4. 八度及八度以上的跳进116

(二)调式骨架的下行序列118

二、发生在〔十字调〕唱腔中的三音组“连粘性”推移进行120

三、“正调大过门”在旋律结构中的主导作用124

第五章 晋北道情的乐队及织体特点127

一、乐队的建制与变化127

二、织体特点131

(一)满腔满跟132

(二)加花衬垫133

(三)腔尾跟坠137

(四)间隙托腔138

(五)呼应对答140

(六)音区对比142

(七)节奏对比144

(八)调式对比154

附录：曲谱160

后记261