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第一章概说1

我国戏曲发展的简况1

戏曲和戏曲音乐3

腔词系统分类4

一、唱词体系4

二、唱腔体制4

第二章昆腔6

昆腔的产生及演进6

昆腔的结构9

昆腔的记谱法14

选曲17

一、游园（选自昆剧《牡丹亭》）17

二、定情（选自昆剧《长生殿》）19

三、醉打山门（选自川剧）21

四、安天会（选自昆弋剧）23

第三章高腔27

高腔的源流及特点27

特出的表现手法——帮腔29

选曲37

一、赠簪（选自川剧《玉簪记》）37

二、槐荫树（选自婺剧）41

三、古城会（选自湘剧）46

四、思凡（选自湘剧）50

第四章梆子腔52

梆子腔的产生及演变52

梆子腔的结构——板腔体的确立54

选曲65

一、游龟山（选自秦腔）65

二、打堂（选自山西梆子《铡美案》）68

三、拷红（选自川剧）70

四、见皇姑（选自河北梆子《秦香莲》）73

五、藏舟（选自河南梆子）75

第五章吹腔77

吹腔的梗概77

选曲78

一、送行（选自川剧《柳荫记》）78

二、古城会训弟（选自京剧）80

三、白蛇传（选自吕戏）82

第六章二黄和西皮83

源流83

唱腔结构85

选曲92

一、二进宫（选自京剧）92

二、百花亭（选自汉剧）98

三、抢伞（选自桂剧）100

四、五台会兄（选自川剧）102

五、武家坡（选自京剧）107

六、拾玉镯（选自桂剧）109

第七章其他腔调112

近代新起剧种及唱腔的梗概112

吕戏的产生及演进114

选曲121

一、十八相送（选自锡剧）121

二、哭灵（选自越剧）129

三、小姑贤（选自吕戏）130

四、绣荷包（选自评剧《小女婿》）132

五、柳树井（选自黄梅戏）135

六、刘海砍樵（选自湖南花鼓戏）139

第八章结论146