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导言——国之瑰宝1

上篇 概述4

第一章 戏曲是我国特有的一种艺术形式4

第一节 戏剧艺术4

一、概念4

二、由来4

三、基本要素和审美特征4

四、种类4

第二节 戏曲艺术独树一帜5

一、什么是戏曲5

二、剧种众多，丰富多彩5

三、流派纷呈，千姿百态7

四、世界一大戏剧表演学派8

第三节 戏曲的艺术特征9

一、多种艺术形式有机地融为一体，有很强的综合性9

二、艺术要求严格，有高超的技巧性9

三、严格遵循程式，广泛运用虚拟、夸张手法10

四、表现方法，划分角色行当；表演方式，采用第一人称13

五、音乐和戏剧表演直接结合，节奏性贯穿全剧始终14

第二章 戏曲演变历史概况15

第一节 萌芽和准备（秦、汉、隋、唐时期）15

第二节 形成和发展（宋、金、元、明时期）16

一、宋、金杂剧和南戏16

二、元杂剧（元曲）19

三、明传奇20

第三节 地方戏曲遍地开花（清代中叶即十八世纪至中华人民共和国成立）22

一、清代戏曲声腔22

二、“雅部”和“花部”；皮黄取代昆曲22

三、梆子腔和皮黄腔的结构特点及其意义22

四、民间小戏勃兴23

第四节 推陈出新（二十世纪五十年代至七十年代）24

第五节 改革图强（二十世纪八十年代初以来）25

第三章 戏曲音乐的特性和特点27

第一节 戏和曲的密切关系27

一、音乐同戏曲形成的关系27

二、音乐同戏曲发展的关系28

三、音乐是区别不同剧种的主要标志28

四、相辅相成，相互制约29

五、戏曲音乐是综合艺术的纽带29

第二节 戏曲音乐的特性31

一、性格化31

二、戏剧性32

三、表现性32

四、以剧种传统音乐为基础33

第三节 戏曲音乐的基本特点34

一、民间性34

（一）群众性35

（二）创作的集体性35

（三）可变性35

（四）一度创作与二度创作的一体性35

二、程式性35

（一）戏曲音乐程式的内涵38

（二）严格性基于逻辑性38

（三）革新的原则和前提38

第四章 戏曲音乐的构成38

第一节 唱腔38

一、唱腔是戏曲音乐的主体38

二、唱腔的形式39

三、唱腔的类型40

第二节 演唱艺术41

一、讲究气、声、字、情41

二、不同角色行当有不同演唱特点42

第三节 念白44

第四节 器乐45

一、戏曲乐队的组织45

二、戏曲器乐的任务46

三、戏曲器乐的技法47

四、戏曲乐队的特点48

第五章 戏曲声腔的形成和类别49

第一节 概念49

一、声腔49

二、声腔系统49

第二节 形成50

一、基本规律50

二、民歌的变化和发展50

三、说唱的变化和发展51

四、戏剧性的要求51

第三节 体制52

第四节 类别53

一、四大声腔系统54

二、两大声腔类型57

第六章 戏曲音乐的结构形式59

第一节 曲牌联套体59

一、什么是曲牌59

二、曲牌体的意义59

三、曲牌体的结构方法59

四、曲牌体的结构原则60

五、曲牌体的风格类型61

六、曲牌体的艺术表现手法61

七、曲牌体的唱词结构和句法形式62

第二节 板腔变化体62

一、什么是板式62

二、板腔体的特点与意义63

三、板腔体的结构方法63

四、板腔体的结构类型63

五、板腔体的表现性能64

六、板式变化原则和联缀顺序64

七、板腔体的艺术表现手法64

八、板腔体的唱词结构和句法形式66

第七章 戏曲音乐的创作67

第一节 戏曲音乐的创作原则、方法和过程67

一、创作原则67

二、创作方法67

三、创作过程70

第二节 赣剧《盗草》音乐创作探新70

一、结构定位70

二、形象把握71

三、保味，求新72

四、抒情，深情76

五、好听，易懂80

第八章 少数民族戏曲81

下篇 部分剧种介绍83

第九章 昆剧83

第一节 源流沿革83

第二节 昆剧的音乐86

一、音乐体制和曲牌来源86

二、结构形式86

三、伴奏音乐88

四、板眼形式88

第三节 昆曲的记谱法——工尺谱89

一、工尺谱的音高符号90

二、工尺谱的板眼记号90

三、工尺谱的记写格式92

四、工尺谱的定调方法92

昆剧唱段选介94

第十章 赣剧96

第一节 源流沿革96

第二节 赣剧的音乐98

一、腔调种类和剧目98

二、音乐体制和唱腔结构形式98

三、赣剧高腔98

（一）传统特点105

（二）弋阳腔105

（三）青阳腔105

四、赣剧昆腔105

五、赣剧弹腔105

（一）皮黄腔108

（二）南北词108

（三）老拨子、秦腔、浦江调108

（四）浙调108

（五）梆子108

赣剧唱段选介108

第十一章 梆子剧112

第一节 秦腔112

一、剧种沿革与流布112

二、秦腔的音乐112

第二节 山西梆子113

一、剧种沿革与流布113

二、山西梆子的音乐114

第三节 豫剧114

一、源流沿革114

二、豫剧的音乐115

第四节 河北梆子116

一、源流沿革116

二、河北梆子的音乐117

豫剧唱段选介118

第十二章 京剧119

第一节 源流沿革119

第二节 京剧的音乐121

一、京剧的腔调121

（一）唱腔曲调的种类128

（二）唱腔程式的运用和发展规律128

（三）皮黄腔调的表现性能128

（四）皮黄腔的唱词结构128

二、皮黄腔的板式及其特点128

（一）二黄142

（二）反二黄142

（三）西皮142

（四）反西皮142

三、京剧的乐队和器乐142

（一）文场（管弦乐）148

（二）武场（打击乐）148

京剧唱段选介148

第十三章 江西采茶戏153

第一节 概述153

一、剧种源流153

二、地方流派154

三、艺术特点154

四、优秀剧目155

五、知名演员155

第二节 采茶戏的音乐155

一、江西采茶戏的唱腔155

二、江西采茶戏的器乐157

第三节 南昌采茶戏158

一、源流沿革158

二、南昌采茶戏的音乐159

三、唱词格式162

第四节 赣南采茶戏162

一、源流沿革162

二、赣南采茶戏的音乐163

三、唱词格式和衬词164

第五节 赣东采茶戏165

一、源流沿革165

二、赣东采茶戏的音乐166

第六节 抚州采茶戏167

一、源流沿革167

二、抚州采茶戏的音乐169

第七节 高安、吉安和宁都采茶戏170

第八节 武宁、九江、景德镇和萍乡采茶戏170

第十四章 越剧172

第一节 源流沿革172

一、形成与发展172

二、流派与演员173

三、主要剧目174

第二节 越剧的音乐174

一、音乐体制和声腔174

二、唱腔种类及其特点174

三、伴奏乐器175

越剧唱段选介175

第十五章 黄梅戏177

第一节 源流沿革177

一、形成与发展177

二、著名演员178

三、优秀剧目178

第二节 黄梅戏的音乐178

一、唱腔178

二、器乐180

黄梅戏唱段选介181

［附］ 部分剧种唱段选184

一、昆剧184

1．南曲·皂罗袍原来姹紫嫣红开遍（选自《牡丹亭·游园》）184

2．南曲·朝阳歌长清短清（《选自《玉簪记·琴挑》）186

3．北曲·新水令 大江东去浪千叠（选自《单刀会·刀会》）189

二、赣剧190

1．弋阳腔·皂罗袍、红衲襖 原来姹紫嫣红开遍（《选自《还魂记·游园》）190

2．弋阳腔·江儿水（变体） 夜深沉人寂静（选自《还魂记·深霄幽会》）194

3．弋阳腔·江儿水（正体） 幼小里爹娘娇养（选自《合珍珠·书馆相会》）196

4．青阴腔·醉归迟 似环佩响叮咚（选自《西厢记·酬和》）200

5．青阳腔·桃红 情怀如醉（《选自《西厢记·第八场》）202

6．青阳腔·绵搭絮（变体） 望空祭奠我泪如麻（选自《金牌诏·祭江》）205

7．青阳腔（创作） 力已竭（选自《盗草》）208

8．弹腔·南词正板 耳听得更鼓来山外（《选自《梁祝姻缘·书馆夜读》）209

三、豫剧216

1．二八板 谯楼上打四梆（选自《西厢记·拷红》）216

2．慢板转飞板 小青搀我慢行走（选自《白蛇传·断桥》）218

四、京剧220

1．西皮原板 老爹爹清晨起前去出首（《选自《打渔杀家》）220

2．西皮原板 穷人的孩子早当家（选自《红灯记·接应交通员》）221

3．西皮导板、原板、散板 一马离了西凉界（选自《武家坡》）223

4．西皮流水 连日里东奔又西颠（选自《白毛女》）226

5．西皮流水 都有一颗红亮的心（选自《红灯记·接受任务》）228

6．西皮快二六 甘洒热血写春秋（《选自《智取威虎山·打进匪窟》）229

7．二黄导板、回龙、原板、散板 白虎大堂奉了命（选自《搜孤救孤》）230

8．二黄原板 我们是工农子弟兵（选自《智取威虎山·发动群众》）232

9．四平调 独守空帏暗长叹（选自《望江亭》）234

10．南梆子 看大王在帐中和衣睡稳（选自《霸王别姬》）235

11．复合声腔 迎来春色换人间（选自《智取威虎山·打虎上山》）236

五、江西采茶戏242

1．南昌采茶戏下和调 香莲女跪在丹级下（选自《秦香莲》）242

2．南昌采茶戏花旦本调平板（老腔） 香莲女跪在丹级下（选自《秦香莲》）242

3．南昌采茶戏花旦本调（新腔） 眼看红军出征北上（选自《红霞》）243

4．南昌采茶戏小生本调（新腔） 准备行装要出发（选自《志愿军未婚妻》）247

5．南昌采茶戏杂调·攀笋调 奴家本性陶（选自《攀笋》）248

6．南昌采茶戏杂调·秧麦调（一） 忙把麦儿种（选自《秧麦》）249

7．南昌采茶戏杂调·秧麦调（二） 肩扛锄头身背种（选自《秧麦》）249

8．赣南采茶戏茶腔·路调 上山调（进坑）251

9．赣南采茶戏茶腔·路调 班鸠调251

10．赣南采茶戏茶腔·路调 山歌调253

11．赣南采茶戏茶腔·路调 新年酒254

12．赣南采茶戏茶腔·采茶调 长歌254

13．赣南采茶戏茶腔·采茶调 十杯茶255

14．赣南采茶戏茶腔·采茶调 打鞋底256

15．赣南采茶戏茶腔·采茶调 十带货（十副牌）257

16．赣南采茶戏路腔·湖南调 三步走来喂是喂258

17．赣南采茶戏路腔·湖南调 卖纸花（还价调）259

18．赣南采茶戏路腔·湖南调 扫妹子259

19．赣南采茶戏路腔·湖南调 花鼓调（扫妹子对花）260

20．赣南采茶戏路腔·湖南调 十打调261

21．赣南采茶戏灯腔·花鼓调 长铜钱歌262

22．赣东采茶戏湖广调·本调（男腔正板）蔡春宝家住在八宝庄前264

23．赣东采茶戏湖广调·本调（女腔正板）三更时偶一梦265

24．赣东采茶戏三角调 劈芥菜266

25．赣东采茶戏三角调 盘广货267

26．赣东采茶戏三角调 采桑267

27．抚州采茶戏正调·抚调·会母调（老腔）小鱼网打坐在帐房（选自《白扇记》）268

28．抚州采茶戏正调·抚调·会母调（新腔）五更鸡啼天明亮（选自《李二嫂改嫁》）269

29．抚州采茶戏正调·抚调（老腔）太阳一出晒西楼（选自《桃妹逼嫁》）271

30．抚州采茶戏正调·抚调（新腔）风吹树叶离了枝（选自《红霞》）271

31．抚州采茶戏杂调·信调（老腔）适才我从宫前过275

32．抚州采茶戏杂调·信调（新腔）劝老娘莫气愤（选自《杨八姐游春》）275

33．吉安采茶戏采茶调·麦调 什么生得高山丛277

34．吉安采茶戏采茶调·看相调 我在家里坐277

35．吉安采茶戏采茶调·卖杂货走调 挑起担子西西子索278

36．萍乡采茶戏花鼓调·讨学钱调 正月里正月正279

六、越剧280

1．尺调 久别重逢梁山伯（选自《梁山伯与祝英台·楼台会》）280

2．尺调 那一日钱塘道上送你归（选自《梁山伯与祝英台·楼台会》）281

3．弦下调 问紫娟（选自《红楼梦·哭灵》）284

4．四工调 独坐房中暗思想（选自《盘夫》）286

七、黄梅戏288

1．主调·男女平词 互表身世（选自《天仙配》）288

2．主调·仙腔 霞光万丈祥云开（选自《天仙配》）291

3．男彩腔 我家住在大桥头（选自《夫妻观灯》）292

4．花腔·开门调 正月十五闹元宵（选自《夫妻观灯》）293

5．花腔 为救李郎离家园（选自《女驸马》）294

6．花腔·打猪草（一） 小女子本姓陶（选自《打猪草》）296

附录 主要参考书目297

后记299