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引言1

第一章 音乐学总论4

第一节 音乐学的定义4

一、学科名称的由来4

二、学科的研究对象与范围5

三、学科研究方法论8

四、学科的性质11

一、古罗马体系12

第二节 音乐学的学科分类体系12

二、阿德勒体系13

三、德列格体系15

四、维奥拉体系17

五、艾尔舍克体系18

第三节 音乐学研究历史总述20

一、古代20

二、中世纪22

三、文艺复兴时代22

四、17-18世纪23

五、19世纪25

六、20世纪26

第二章 历史音乐学29

第一节 音乐史学29

一、音乐史学的研究范围与对象29

二、音乐史学研究的具体步骤32

三、西方音乐史学史42

四、中国的音乐史学56

五、东方其他国家的音乐史学状况63

第二节 音乐考古学69

第三节 音乐图像学73

第三章 体系音乐学79

第一节 音乐音响学80

一、历史80

二、音乐音响学的一般原理83

三、乐器结构的音响学原理100

四、律学111

第二节 音乐美学123

一、音乐美学的研究对象124

二、从音乐美学的角度看音乐的特殊性129

三、什么是自律美学和他律美学--形式美学和内容美学154

第三节 音乐心理学156

一、西方心理学的主要理论与学派156

二、音乐心理学的历史167

三、音乐心理学的主要研究课题及相应的理论原理173

一、什么是社会学199

第四节 音乐社会学199

二、音乐社会学的对象、任务与方法201

三、西方三位代表性学者的理论与贡献212

四、最近30年的研究动向218

第四章 民族音乐学221

第一节 民族音乐学的定义、研究对象与范围以及与音乐学其他学科的关系223

一、学科名称辨析223

二、学科的定义230

三、民族音乐学与音乐学其他学科的关系236

一、民族学的定义、名称与研究对象244

第二节 民族学是一门什么样的学科244

二、民族学发展的历史及各理论流派248

第三节 从比较音乐学到民族音乐学--历史、学派和主要论著264

一、学科史前史265

二、从比较音乐学到民族音乐学268

三、50年代以后民族音乐学发展的主要趋势293

第四节 民族音乐学的现场工作方法307

一、各种类型的现场采集与调查309

二、现场工作中须调查和询问的问题312

三、录音工作中的诱导技术和需注意的问题320

第五节 民族音乐学的记录与描写方法323

一、以五线谱为基础的记谱实际操作方式326

二、非五线谱的记谱手段331

三、民族音乐学中的音乐描述336

第六节 民族音乐学中的乐器研究346

一、乐器的起源和进化347

二、乐器类型的研究和分类方法353

本书主要参考书目364