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第一章 皮黄腔探源1

第一节 二黄腔的来源1

序 夏野1

第二节 西皮腔的来源16

第三节 皮黄腔来源新说25

第二章 皮黄腔音乐30

第一节 皮黄腔的流布30

第二节 皮黄腔的演变32

第三节 皮黄腔的板式和“套式”34

第四节 皮黄腔的程式37

第五节 皮黄腔的可塑性41

第六节 皮黄腔需要继续发展48

第一节 西皮生腔原板的一般特征50

第三章 京剧中的西皮腔50

第二节 原板与其他板式的关系及各自特征53

一、西皮生腔慢板54

二、西皮生腔快三眼57

三、西皮生腔二六59

四、西皮生腔流水62

五、西皮生腔快板67

六、西皮生腔散板70

七、西皮生腔摇板74

八、西皮生腔导板78

九、西皮回龙腔81

第三节 西皮生腔与旦腔的关系87

第四节 西皮旦腔流水与二六95

一、空城计(生、净)101

第五节 成套唱腔分析和欣赏101

二、铡美案(净)119

三、洛神(旦)125

四、霸王别姬(旦、净)141

第四章 京剧中的反西皮腔156

第五章 京剧中的二黄腔167

第一节 二黄生腔原板的一般特征167

第二节 二黄生腔其他板式的特征171

一、二黄生腔慢板和快三眼172

二、二黄生腔导板177

三、二黄生腔回龙182

四、二黄生腔摇板和散板188

五、二黄生腔碰板与顶板190

六、二黄生腔垛板193

第三节 二黄旦腔原板的一般特征194

第四节 二黄生腔与二黄旦腔的关系201

第五节 二黄旦腔的导板和回龙204

第六节 成套唱腔分析和欣赏209

一、除三害(生、净)209

二、二进宫(生、旦、净)227

三、春秋配(旦、老旦)247

第六章 京剧中的反二黄腔255

第一节 二黄和反二黄的关系255

第二节 反二黄的特有音调260

第三节 成套唱腔分析和欣赏267

一、窦娥冤(旦)267

二、卧龙吊孝(生)276

第七章 汉剧中的皮黄腔288

第一节 概述288

第二节 声腔与板式289

一、西皮腔290

二、反西皮腔295

三、二黄腔295

四、反二黄腔301

第三节 成套唱腔分析和欣赏302

一、断桥(旦)302

二、宇宙锋(旦)310

第八章 徽剧中的皮黄腔329

第九章 皮黄腔的宫调变化345

第一节 关于宫调345

第二节 唱腔中的宫调变化349

一、上句或下句结尾部分的宫调变化349

二、一句唱腔中间部分的宫调变化360

三、上下句之间的宫调变化362

四、整段唱腔的宫调变化366

第十章 皮黄腔旋律的音高运动377

第一节 重复和贯用的旋律378

第二节 变换句末终结音改变旋律386

第三节 移动字位变化旋律392

第四节 多种旋律型和旋律层403

第五节 唱腔旋律的转接412

第十一章 皮黄腔旋律的结构变化417

第一节 句式结构的基本型态417

第二节 扩充句式424

一、加腔扩充424

(一)句首加腔425

(二)句中加腔426

(三)句末加腔429

(四)综合性加腔432

(五)不良的加腔437

二、加词扩充442

(一)句首加帽442

(二)句中加垛447

(三)句中插腰450

(四)句末加尾453

三、综合扩充466

(一)加垛、加尾、加腔的综合466

(二)加帽、加尾的综合469

第三节 减缩句式470

一、减少唱词字数的减缩471

二、不减唱词字数的减缩475

第一节 基本段式481

第十二章 皮黄腔的段式481

第二节 变化段式482

一、上下两句框架内的变化段式483

二、突破上下两句框架的变化段式487

(一)因附加句形成的变化段式487

(二)因加尾引起的变化段式491

(三)因“转”引起的变化段式495

第十三章 皮黄腔中的特殊板腔501

第一节 南反北501

第二节 关东调505

第三节 丑旦同腔及小生腔509

第四节 最慢的板式516

第五节 草鞋板521

后记528