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目录1

前言1

第一章 中国戏曲与山东吕剧1

§Ⅰ 戏曲艺术与戏曲音乐1

（一）源流与沿革1

（二）戏曲与戏曲音乐的一般特征2

Ⅰ、中国戏曲的一般特征2

Ⅱ、戏曲音乐的一般特征3

§Ⅱ 山东吕剧与吕剧音乐3

（一）吕剧艺术的特征3

（二）吕剧音乐的一般特征4

§Ⅲ 吕剧音乐的源流与构成11

（一）吕剧音乐的源流11

（二）吕剧音乐的构成16

§Ⅳ 吕剧音乐体制的衍变与确立16

（一）吕剧艺术风格19

§Ⅴ 吕剧艺术家的演唱风格19

（二）吕剧艺术家的演唱风格20

（三）吕剧演唱风格的形式与发展23

（四）振典吕剧，发展吕剧风格24

第二章 吕剧唱词与声腔基本调25

§Ⅰ 概述25

§Ⅱ 吕剧唱词的风格与格式25

（一）吕剧唱词的风格25

Ⅰ、唱词的句式与段式26

（二）吕剧唱词的基本格式26

Ⅱ、唱词的四声调值28

Ⅲ、合辙押韵与平仄规律28

§Ⅲ 唱词与声腔的关系29

（一）唱词内容与音乐形象29

（二）唱词结构与声腔结构29

（三）唱词四声调值与旋律线30

（四）唱词风格对唱腔风格的影响30

§Ⅳ 吕剧声腔的基本调——四平腔31

（三）反二六32

第三章 四平腔（基本调）的派生规律33

§Ⅰ 四平腔的表现功能与变化句式33

（一）改变旋法的变化句式33

（二）改变结构的变化句式34

（三）改变调式（性）的变化句式35

§Ⅱ 四平腔（基本调）派生方法35

（一）转调（移调）派生的方法35

Ⅰ、旦腔派生生腔的方法37

（二）四平腔的派生方法37

Ⅱ、正调“以征为宫”派生反调38

§Ⅲ 四平腔板式派生规律39

（一）伸展派生的板式39

（二）紧缩派生的板式40

（三）拆散派生的板式42

（四）‘四平’与‘二板’的关系43

（一）快四平49

§Ⅰ 伸展派生的板式——慢四平49

§Ⅱ 紧缩派生的板式49

第四章 四平腔派生的各类板式49

（二）二板类51

Ⅰ、四句体结构51

①慢二板52

②快二板52

③流水板52

④垛子板53

Ⅱ、两句体结构53

①慢二板53

②快二板54

③流水板54

④垛子板55

Ⅱ、数板55

①散板56

Ⅰ四句体结构56

§Ⅲ 拆散派生的板式56

Ⅲ、快板（设想）56

（一）散板与紧板（紧打慢唱）56

②紧板57

Ⅱ、两句体结构57

①散板58

②紧板58

（二）尖板与清板（吟板）58

（三）滚板（设想）58

§Ⅳ 新创试各类板式59

（一）二眼板（慢、中、快）59

（二）四平原板（正、反调）59

（三）二六板（正、反调）59

第五章 反四平腔及派生的各类板式60

§Ⅰ 反四平腔的表现功能60

§Ⅲ 紧缩派生的板式61

（一）反快四平61

（二）反调慢二眼设想61

（一）反四平慢板61

§Ⅱ 伸展派生的板式61

（二）反二板类62

Ⅰ、四句体62

①反慢二板62

②反快二板62

Ⅱ、两句体63

①反慢二板63

②反快二板63

（三）反流水板（垛子板）63

Ⅰ、四句体63

Ⅱ、两句体64

§Ⅳ 拆散派生的板式64

Ⅱ、两句体65

（二）反清板65

（一）反散板与反紧板65

Ⅰ、四句体65

（三）反尖板66

§Ⅴ 新创试的反调板式67

（一）反二眼板67

（二）反四平原板67

§Ⅰ 我国戏曲音乐（声腔）结构形式68

（一）综述68

第六章 吕剧唱腔的曲体结构68

Ⅰ、整体性结构69

Ⅱ、唱段结构形式69

（二）戏曲声腔整体性结构——体制70

Ⅰ、曲牌联套体的结构原则70

Ⅱ、板式变化体的结构体制71

§Ⅱ 唱段的基本结构73

（一）唱词与声腔（及唱段基本组成部分）73

Ⅱ、腔节（分句）74

（二）段式的局部结构74

Ⅰ、腔型74

Ⅲ、句式75

（三）段式75

Ⅰ、单句体75

Ⅱ、对仗结构75

Ⅲ、三句体结构76

Ⅳ、起承转合结构78

（四）段式的扩充79

Ⅰ、句式扩充79

①前叠与后复79

②垛句扩充80

③散式扩充81

Ⅱ、段式扩充81

①尾句重复再现81

④套式82

③套节82

②雪拥篮关82

⑤集曲83

⑥变奏83

Ⅲ、多段式84

①单一结构的多段式84

②复合结构的多段式85

§Ⅲ 成套唱腔的曲体结构85

第七章 吕剧声腔的转板87

§Ⅰ 吕剧声腔转板的形式87

（一）、段式内的转板87

Ⅰ、句式间的转板87

Ⅱ、分句（乐节）间的转板88

（三）段式之间的转板88

Ⅰ、段与段之间的转板88

Ⅱ、段式之间某局部进行转板88

Ⅱ、“慢、中四平——快四平”互转法89

②运用上句腔结音，直接转板89

①运用间奏转板89

§Ⅱ 吕剧声腔各板式的互转法89

①运用间奏进行转板89

Ⅰ、“慢——中四平”互转法89

（一）“慢——快”板式互转法89

②运用段式结音转板91

Ⅲ、“慢、中四平—二板”互转法91

①运用间接奏转板91

②运用段式结音转板91

Ⅳ、“快四平——二板”互转法92

①运用间奏转板92

②由上句腔直接转板92

Ⅴ、“慢二板——快二板”互转法93

Ⅰ、“四平与散板（类）互转法94

①运用间奏转板94

（二）“上板与散板”互转法94

②运用上句腔结音，直接转板95

③干转95

Ⅱ、“二板（类）与散板板（类）”互转法96

①运用间奏转板96

②运用上句腔结音直接转板97

③干转板98

第八章 吕剧其它腔调99

§Ⅰ 吕剧经常使用的唱腔曲牌（一——十五）99

§Ⅱ 唱腔曲牌的使用105

（一）联缀105

（二）集曲106

（三）嫁接107

（四）溶入108

（二）东路琴书中的曲牌109

（一）北路琴书中的曲牌109

§Ⅲ 广泛吸收山东琴书的唱腔曲牌109

第九章 吕剧乐队与伴奏110

§Ⅰ 乐队的构成110

（一）概述110

（二）编制110

§Ⅱ 乐队在戏曲中的作用111

（一）概述111

Ⅲ、舞蹈动作音乐112

Ⅴ、敲击乐伴奏112

Ⅳ、唱腔伴奏音乐112

（二）乐队伴奏的作用112

Ⅱ、抒情动作音乐112

Ⅰ、序曲、幕间曲、尾声112

§Ⅲ 吕剧唱腔伴奏手法113

（一）吕剧唱腔的前奏、间奏、尾奏113

Ⅰ、四平腔系的前奏、间奏、尾奏113

①中四平113

Ⅱ、二板（类）的前奏、间奏、尾奏115

③快四平115

②慢四平115

Ⅲ、反四平腔系的前奏、间奏、尾奏116

（二）吕剧声腔的伴奏118

Ⅰ、跟腔走118

①用于四平（正、反）118

②用于快四平（正、反）118

③用于原板、二六（类）119

Ⅱ、衬腔119

Ⅲ、拖腔（包腔）120

Ⅳ、对比120

Ⅴ、卡农121

Ⅵ、主调写法122

Ⅰ、文场曲牌分类及功能123

①丝弦曲牌123

Ⅱ、文场伴奏使用的曲牌123

§Ⅳ 吕剧乐队伴奏中的继承革新123

（一）传统伴奏程式123

②唢呐曲牌124

③混牌子125

Ⅲ、唱腔伴奏中的行当特征125

Ⅳ、武场伴奏中的锣鼓经126

（二）乐队伴奏的批判继承问题127

（三）乐队和演员合作问题127

Ⅰ、编制的扩展128

Ⅱ、伴奏上的革新128

（四）戏曲乐队发展问题128

（三）敲击乐在转板中的运用129

第十章 吕剧音乐的革新与写作130

§Ⅰ 吕剧音乐的继承、革新130

§Ⅱ 吕剧音乐的写作134

（一）创作总布局原则134

Ⅰ、设唱的节骨眼134

Ⅱ、设计器乐曲的节骨眼134

Ⅱ、布局声腔的腔调、板式135

（二）布局的步骤135

Ⅰ、分析剧本135

Ⅲ、布局器乐曲136

§Ⅲ 吕剧声腔的写作136

（一）设计腔调与板式的原则136

（二）运用“基本调”创腔的手法136

（三）曲式与体制的革新139

（四）创立“主导音调”贯穿全剧手法139

§Ⅳ 伴奏音乐的设计与写作方法140

（一）设计伴奏音乐的三种方法140

（二）伴奏音乐主题的写作与运用140

（三）全剧伴奏音乐的布局方法141

（四）器乐曲的展开手法141

§Ⅴ 基本调的展开手法141

（一）重复141

（二）摸进142

（三）衍展143

（四）对比146

§Ⅵ 吕剧创腔中宫调转换手法的运用147

（一）常见的几种宫调转换手法147

Ⅰ、调式交替147

Ⅱ、调性变换150

Ⅲ、旋宫151

（二）偏音在“宫调转换”中的作用151

Ⅰ、上五度旋官151

Ⅱ、下五度旋官152

§Ⅶ 吕剧唱腔中的多声部音乐写作152

（一）多声部音乐写作的作用与种类152

（二）吕剧创腔中的主调写法152

（三）吕剧创腔中的复调写法154

Ⅰ、支声复调154

Ⅱ、模仿复调154

Ⅲ、对比复调155

（四）“帮腔”在吕剧创腔中的运用156