《吕剧音乐研究》求取 ⇩

目次1

前言1

吕剧音乐的演变1

一、吕剧与琴书的关系1

二、吕剧音乐的演变及其特点6

“四平腔”的基本规律及其变化12

一、“四平腔”的基本规律12

二、“四平腔”的板眼19

三、“四平腔”不同字句的处理34

四、“四平腔”句子长短的变化47

五、“四平腔”分段的不同处理52

六、“四平腔”腔弯的变化59

“二板”的基本规律及其变化76

一、“二板”的基本规律76

二、“慢二板”的板眼及表现特点78

三、字、句伸缩灵活的“流水板”81

四、“流水板”分段的灵活性90

五、“流水板”分段、分句的方法94

六、“二板”男、女唱腔的差别97

七、“二板”（流水）的起板和住板100

一、反调与正调的区别107

吕剧的反调及散板107

二、“反四平”的基本规律及表现特点110

三、“反二板”的基本规律及表现特点113

四、“娃娃腔”的基本规律及表现特点115

五、吕剧的散板120

吕剧的转板128

一、慢转快的转法及表现特点128

二、快转慢的转法及表现特点135

三、“摇板”转化的表现特点142

四、反调、正调相互转化的表现特点144

吕剧曲牌的形式和表现能力147

一、“凤阳歌”的运用148

二、“汉口垛”153

三、“铺地锦”和“银纽丝”158

四、“叠断桥”与“双叠萃”162

五、“上合调”与“下合调”168

六、“迎春调”和“宣化调”172

七、“太平年”和“梅花落”178

八、“呀儿哟”和“呀儿僧”186

九、“阴阳句”和“打枣竿”189

十、“罗江怨”和“小上坟”193

十一、句数长、短、反复自由的“画扇面”197

结语200