《中国美学思想史 第2卷》求取 ⇩

第四编 隋、唐、五代时期2

第二十七章 绪论（上）2

第一节 隋、唐、五代的文化2

第二节 唐代美学思想的基本精神11

第三节 儒、释、道在隋唐时期的新发展13

一、转折时期的儒学15

二、佛教的发展及中国化19

第四节 儒、佛、道的发展及其对文化和美学思想的影响25

第二十八章 绪论（下）32

第一节 唐代文学艺术的发展及美学概况32

第二节 关于“比兴”、“兴象”、“格律”和“境界”35

一、“比兴”、“兴寄”和“美刺兴比”36

二、关于“兴象”38

三、关于格律42

四、关于意境或境界44

第三节 关于“意象”、“文气”、“文以明道”、形神、“味外之旨”等50

一、关于“意象”50

二、关于文气53

三、关于文以明道56

四、关于形神60

五、美感论的“味”62

第二十九章 唐代的诗歌美学69

第一节 隋及初唐诗歌美学概况69

一、新的美学理想的酝酿69

二、陈子昂和李白72

第二节 中唐的诗歌美学77

一、杜甫77

二、白居易85

三、韩愈93

四、皎然97

第三节 唐代晚期及五代的诗歌美学107

一、“幽怨晚香之韵”——唐代晚期及五代的美学走向107

二、禅的流行与美的内向112

三、司空图（上）116

四、司空图（下）122

第三十章 唐代文论中的美学思想131

第一节 隋至唐代中叶131

一、王通及唐初史家131

二、唐初“四杰”及早期古文改革者135

第二节 韩愈、柳宗元等140

一、韩愈140

二、柳宗元150

第三节 晚唐五代时期154

第三十一章 唐代的书法美学思想159

第一节 隋唐五代的书法美学159

一、唐代书学的发展159

二、李世民、欧阳询和虞世南162

第二节 孙过庭169

一、论审美标准与情感等170

二、艺术辩证思想、画与书及审美鉴赏175

第三节 张怀瓘180

一、论书的起源、功用及写作等181

二、骨与肉、辨体及审美鉴赏186

三、窦蒙及颜真卿194

第三十二章 隋、唐、五代的绘画美学198

第一节 隋、唐、五代的绘画、音乐及美学著作概况198

第二节 中唐以前的画论201

一、彦悰、李嗣真、裴孝源、窦蒙等201

二、张怀瓘、符载、朱景玄及白居易208

第三节 张彦远的《历代名画记》及荆浩等215

一、画的功用及“玄化亡言”216

二、论气韵及“意存笔先”等220

三、论书画、“境与性会”及山水画的发展等224

四、荆浩与欧阳炯227

第四节 唐代的音乐美学思想233

一、隋至唐初233

二、白居易及元稹的音乐美学思想235

第五编 宋、金、元时期244

第三十三章 绪论（上）244

第一节 宋代理学245

一、理学的兴起245

二、朱熹252

三、禅宗的流行及儒、释、道的合一258

第二节 宋、金、元时期的美学思想概况264

一、北宋初期264

二、北宋中期的美学革新运动273

三、北宋后期277

四、南宋时期278

五、金、元时期285

第三十四章 绪论（下）289

宋、金、元时期的重要美学范畴289

第一节 禅与诗及“韵”的普及等289

一、禅与诗及镜花水月之美289

二、范温论“韵”298

三、“天人合一”美学思想的新发展305

第二节 “身与竹化”及“平淡之美”等313

一、“成竹在胸”及“身与竹化”313

二、“平淡”之美及“理趣”316

三、“清空”之美322

四、“观诗各随所得”及“风行水上”324

第三节 诗与乐及词与乐关系中的审美标准问题330

一、诗之与乐及“声”、“情”之美330

二、词及曲的“情”与“声”334

第三十五章 北宋的美学思想344

第一节 欧阳修344

一、关于道与美344

二、美与乐及“乐心”349

三、“笔简而意足”及诗“穷而后工”等354

第二节 郭熙、郭若虚及沈括362

一、郭熙362

二、郭若虚368

三、沈括372

第三节 董逌378

一、画牛“以牛相观”及“以天合天”等378

二、“自然”与“生意”等386

第三十六章 苏轼与黄庭坚394

第一节 苏轼的生平和思想394

第二节 论“道”与“艺”及审美关系中的主客体397

一、论“道”与“艺”397

二、论审美401

第三节 苏轼论书、画413

一、形似及神似等413

二、“诗画本一律”等416

三、论书法艺术421

第四节 黄庭坚的书论与诗论423

一、论美的创造与法度424

二、论韵与诗旨等431

第三十七章 理学家及南宋的美学思想439

第一节 理学家的美学思想439

一、周敦颐及邵雍439

二、程颢与程颐446

三、朱熹448

第二节 南宋的美学思想458

一、吕本中与邓椿458

二、张戒463

三、杨万里与陆游469

第三节 姜夔与严羽472

一、姜夔472

二、严羽478

第三十八章 金、元时期的美学思想490

第一节 王若虚及元好问490

一、王若虚490

二、元好问495

第二节 方回及杨维桢等499

一、方回499

二、刘将孙及杨维桢505

第三节 戏曲、小说美学的发展及宋元戏曲、小说美学509

一、戏曲美学的发展及元代曲论509

二、小说美学的发展及《醉翁谈录》等515

第六编 明、清时期525

上525

第三十九章 明代思想文化的历史特点及美学思想的概况（绪论）525

第一节 明代的文化政策及中期之前的文学艺术525

一、明代的文化政策525

二、明代中期之前的文学艺术概况528

三、明代中期之前的美学思想概况532

第二节 市民阶层的兴起及其在文学艺术中的反映537

一、明代中期后资本主义因素的发展，及市民阶层的扩大537

二、资本主义萌芽及市民阶层扩大在艺术领域中的反映541

第三节 泰州学派的兴起及禅宗的广泛流行546

一、王阳明及泰州学派对于当时社会思潮的影响547

二、禅宗的广泛流行及其影响554

三、西方知识之输入564

第四节 思想解放潮流中的美学特色567

一、新的美学追求567

二、明代中后期的小说、戏剧美学概况572

三、绘画、音乐、园林方面的美学思想575

第四十章 明代前、中期的美学思想578

第一节 明代前期的美学思想578

一、王履578

二、祝允明584

三、王守仁589

第二节 明代中期的美学思想595

一、王廷相595

二、杨慎599

三、王世贞等606

第四十一章 异端美学思想的兴起618

第一节 徐渭619

一、论画、书、诗620

二、论曲630

第二节 李贽及叶昼633

一、李贽论“童心”、真情感与“顺其性而作”634

二、李贽的小说美学理论641

三、李贽论“化工”、“画工”及“琴心”等644

四、叶昼648

第三节 汤显祖与袁宏道652

一、汤显祖652

二、袁宏道660

第四十二章 明代的其它美学思想673

第一节 董其昌673

一、董其昌与画论中的南、北宗等673

二、南宗画的审美特点679

三、南宗画与神韵诗两种审美标准的问题684

第二节 园林美学的发展及明代园林美学688

一、园林美学的发展688

二、袁氏兄弟论园林691

三、计成与张岱695

第三节 徐上瀛的琴论703

一、论中和之美等704

二、艺术辨证法及同异之论705

第四十三章 明代的其它小说、戏曲美学理论710

第一节 明代小说美学的发展710

一、关于小说美学思想的重要论争710

二、胡应麟及冯梦龙718

第二节 明代戏剧美学思想的发展721

一、戏曲美学问题中的争论721

二、王骥德724