《中国文学批评小史》求取 ⇩

目 录1

自 序1

题 记1

小 引4

第一编 先秦的文学批评5

第一章“诗言志”说的形成7

第二章道家对有关文学问题的一些看法9

第三章儒家在文学理论上的贡献11

孔子重视文学的社会作用11

孟子提出评论文学作品的一些原则13

荀子建立正统的文学观14

第四章法家的功利主义文学观16

第二编 两汉的文学批评18

第一章汉儒诗歌理论的总汇《毛诗大序》19

第二章汉代学者对辞赋的不同看法22

第三章扬雄发展了正统的文学观26

第四章王充对汉代正统学风的批判29

几项重要的文学主张29

对后代的影响33

第三编 魏晋南北朝的文学批评34

第一章曹丕首先写作专篇论文《典论·论文》37

第二章陆机总结创作经验的文章《文赋》41

第三章葛洪的文学进化观46

第四章南朝文学理论的斗争和发展50

声律论的创建和影响50

裴子野和萧纲的论争53

萧统主张文质并重55

生平和作品的概况58

第五章刘勰的巨著《文心雕龙》58

立论原则59

文学和时代的关系63

构思和修养的关系64

意境和比兴的问题66

内容和形式的问题68

风骨和风格的问题69

文体论71

创作论74

批评论77

馀论80

第六章钟嵘评论五言诗的专著《诗品》82

论五言诗的长处和“滋味”82

五言诗创作中出现的问题85

分品的历史渊源和标准87

论继承和流派的问题89

第四编 隋唐五代的文学批评92

第一章唐初的文学批评和杜甫的诗论93

各家对南朝文风的批判93

陈子昂的先导作用97

杜甫的“集大成”理论98

第二章元稹、白居易和新乐府运动100

第三章韩愈、柳宗元和古文运动105

第四章司空图的风格论和诗味说113

第五编 宋金元的文学批评119

第一章宋初诗文革新运动的开展120

宋代诗文革新运动先驱者的历史作用120

欧阳修起承先启后的作用121

第二章道学家抹煞文学的谬论124

第三章苏轼对创作经验的阐述127

第四章黄庭坚的诗论和江西诗派的形成132

第五章南宋诗人对江西诗派的批判138

第六章宋人诗话和严羽的《沧浪诗话》142

诗话的形成和发展142

张戒的《岁寒堂诗话》144

姜夔的《白石道人诗说》147

严羽的《沧浪诗话》149

第七章元好问的优秀诗篇《论诗三十首》154

第八章婉约派和豪放派的词论159

第六编 明至清中叶的文学批评163

第一章 明代诗文拟古主义者的纷争165

高棅的《唐诗品汇》165

前后七子拟古理论中的同异166

台阁体和茶陵诗派166

唐宋文派的改弦更张169

第二章李贽和公安派的创新学说172

李贽的童心说172

公安派的文学发展观点175

竟陵派追求“别趣奇理”178

第三章 明末清初三大学者的文学见解180

第四章叶燮探讨诗歌原理的著作《原诗》183

第五章清初诗坛的纷争190

王士禛的神韵说190

格调派和性灵派的争论193

肌理说和宋诗派197

第六章桐城派的基本理论和发展201

方苞提倡“义法”之说201

刘大櫆讲求神气音节204

姚鼐主张义理、考证、文章相济207

桐城派的支流与余波211

第七章 明清文人对民间歌曲的评述215

第八章 明代戏曲理论的争论和发展219

早期戏曲理论家的先导作用219

吴江派和临川派的争论220

王骥德发展了两派的理论223

第九章李渔《闲情偶寄》论戏曲创作与舞台表演227

李渔的为人227

几项重要理论228

馀论233

第十章李贽和金人瑞的小说理论234

第十一章浙派和常州词派的词论242

第七编 清代中后期的文学批评247

第一章地主阶级改革派的文学见解248

第二章太平天国的文学主张251

第三章 资产阶级改良派的文学理论254

翻译理论254

新民体255

诗界革命256

小说界革命259

第四章 资产阶级革命派的文学思想263

第五章 王国维集资产阶级美学之大成267

生平简介267

《红楼梦评论》268

《人间词话》270

《宋元戏曲考》278

小 结280