《中国电影艺术史纲 1896-1986》求取 ⇩

第一章初创时期的中国电影（1896—1921）1

第一节电影的发明与传入1

一、电影的发明过程1

二、电影的传入我国3

第二节中国电影的萌芽6

一、第一部电影《定军山》6

二、电影企业的出现与短故事片的摄制7

第三节“商务”活动影戏部与“中造”公司的制片活动13

一、商务印书馆活动影戏部13

二、中国影片制造股份有限公司16

第四节长故事片的拍摄17

一、凶杀片《阎瑞生》18

二、爱情片《海誓》19

三、侦探片《红粉骷髅》21

小结23

第二章20年代的民族电影（1921—1931）25

第一节 20年代的电影事业25

第二节明星影片公司27

一、张石川、郑正秋与明星影片公司27

二、洪深早年在“明星”的电影创作31

第三节长城画片公司与神州影片公司33

一、“长城派”的问题剧33

二、“神州派”的人情片35

第四节民新影片公司36

一、民新影片公司的制片活动36

二、欧阳予倩早年在“民新”的电影创作38

第五节大中华百合影片公司和天一影片公司39

一、大中华百合影片公司39

二、史东山早期的电影创作41

三、天一影片公司43

第六节 田汉与南国电影剧社44

第七节联华影业公司与国产电影的革新46

一、联华公司及其制片特点46

二、孙瑜早年在“联华”的电影创作48

第八节有声电影的传入与摄制49

一、有声电影的传入49

二、有声电影的摄制51

小结54

第三章30年代的进步电影（1931—1937）57

第一节制片公司的发展与变化57

一、明星、联华、天一三大公司57

二、新公司的创立61

第二节左翼电影运动64

一、左翼电影运动的兴起64

二、面貌一新的电影创作66

三、空前活跃的电影评论86

第三节“文化围剿”下的进步电影90

一、围剿与反围剿的斗争90

二、复杂形势下的进步电影创作92

三、对软性电影论的批判116

第四节抗日民主运动高涨下的国防电影119

一、国防电影的倡导119

二、国防电影的摄制120

三、其他进步电影创作125

小结150

第四章抗日战争时期的电影（1937—1945）158

第一节抗战爆发后的电影界158

一、电影界的救亡运动158

二、中央电影摄影场和汉口摄影场的新闻纪录片160

第二节武汉时期的电影161

一、武汉电影界的抗日民族统一战线161

二、“中制”拍摄的抗战故事片164

三、抗战新闻片和宣传鼓动片的摄制167

第三节重庆时期的电影169

一、抗战前期的重庆电影业169

二、“中制”摄制的抗战电影170

三、“中电”摄制的抗战电影176

四、西北影业公司及其制片179

五、对电影理论的探讨182

六、抗战后期重庆的电影业186

第四节香港的电影189

一、抗战时期香港的粤语片189

二、抗战国语片的摄制193

第五节“孤岛”时期的上海电影与沦陷区电影194

一、“孤岛”时期的上海电影194

二、沦陷区的电影202

第六节抗日根据地的人民电影206

一、延安电影团的成立206

二、延安电影团的制片活动207

三、延安电影团放映队的活动211

小结211

第五章解放战争时期的电影（1945—1949）214

第一节国统区的官办电影214

一、美化国民党特务的影片215

二、表现凶杀、恐怖、心理变态的影片216

三、描写男女之情和腐朽生活方式的影片216

四、新闻纪录片217

第二节国统区的进步电影217

一、利用官方阵地，拍摄进步电影217

二、昆仑影业公司及其拍摄的进步电影227

三、“文华”等影业公司出品的进步电影253

第三节战后的香港电影263

一、战后香港电影业的恢复与发展263

二、永华影业公司的电影制作264

三、“大光明”等影业公司的进步电影267

第四节解放区的人民电影272

一、延安电影制片厂的成立272

二、东北电影制片厂及其制片活动274

三、华北电影队和华东野战军的电影活动277

四、迎接全国解放，为新中国电影奠基278

小结280

第六章新中国前十七年的电影（1949—1966）285

第一节崭新起步（1949—1952）285

一、以工农兵为银幕主人的人民电影285

二、国家引导下的私营电影296

第二节稳步发展（1953—1957）309

一、第一个五年计划时期的电影事业309

二、革命战争题材的优秀影片311

三、其他题材、样式的电影创作318

第三节跃上高峰（1958—1960）330

一、纠正偏差后的电影新繁荣330

二、沸腾生活的真切反映332

三、历史画卷的生动展现339

第四节曲折前进（1961—1966）358

一、政策调整后的新收获358

二、“左”倾批判运动与电影创作的颓势379

小结381

第七章“文革”时期的电影（1966—1976）384

第一节 十年动乱对中国电影的摧残384

第二节“三突出”的创作原则及样板戏电影的摄制388

一、“三突出”的创作原则388

二、样板戏电影的摄制390

第三节“四人帮”干扰、破坏下的故事片创作394

一、表现阶级斗争、路线斗争的影片395

二、坚持革命现实主义传统的影片397

三、所谓“与走资派作斗争”的影片402

小结404

第八章新时期的电影（1976—1986）407

第一节电影的复苏（1976—1978）408

一、文艺界的拨乱反正408

二、复苏期的电影创作409

第二节重大的转折（1979）413

一、思想解放运动413

二、电影创作上的突破414

第三节艺术水平的全面提高（1980—1983）424

一、题材、样式、风格的多样化425

二、思想、人物的新开掘428

三、艺术形式和表现手段上的新探索432

四、硕果累累，光彩夺目——几部影片的评析435

第四节走向新高度（1984—1986）469

一、电影探索的多走向470

二、“第五代”导演异军突起483

三、巨片意识的萌发493

第五节电影理论研究的勃兴498

一、对电影本性及其与戏剧性、文学性关系的探讨499

二、对电影观念的探讨502

三、关于电影美学问题的研讨506

四、电影观众学的初步确立与研究510

五、关于电影文化学和对谢晋“电影模式”的争论512

小结515

结束语522