《电视剧导演创作与理论》求取 ⇩

一、当代的观念风潮2

风潮的由来2

电视的处境6

可能的命题9

二、影视异同观13

三、核心：真实观19

对逼真的认定20

不仅仅是声画逼真22

没有假定便没有真实27

四、超越情节走向情感29

五、写普通人35

六、趋向非激化41

七、开放、多义及隐蔽46

八、形象：简单趋向复杂52

九、多元的世界55

十、危机与责任57

一、内容的抉择63

三种观点63

雅俗观66

选择剧本67

熟读剧本71

开掘与深化73

二、形式的抉择79

样式79

风格83

情调90

结构93

情节98

打开想象103

一、画面的构想108

建立时空态势108

组织突出点120

环境设计127

光及其造型131

关于化、服、道134

二、声音的构想139

对声音的认识139

音响及其构想141

音乐及其构想147

语言及其要求154

三、表演的构想173

表演的现状和认识173

表演设计181

挑选演员188

四、蒙太奇与分镜头191

蒙太奇及其形式191

分镜头设计203

跳跃与流动206

五、节奏、意境、分寸感210

节奏把握210

意境开掘215

分寸感220

一、可能性估计226

摄制组人员评估227

物质条件229

技术条件230

二、计划安排231

经费预算231

日程安排232

管理方式238

三、导演阐述240

阐述及其方式240

细致的工作244

四、场景处理245

选景及其要求245

场景加工252

五、场面调度与镜头运用253

镜头位置的确定254

取景及其要求257

运动拍摄260

镜头的轴线法则266

演员调度及其方法272

关于抓拍275

空镜头不空277

六、对待表演279

排演279

启发表演281

创造表演环境283

寻找最佳点284

适应与出新286

对付群众场面287

七、用光和场记工作288

拍摄用光288

场记工作291

一、在编辑台上296

编辑前的准备296

两种观念及形式299

编辑创作手段及技巧300

二、在录音棚内313

录制语言313

拟音及混录316

一、前提与作风318

克服“无冲动创作”318

克服“游击作风”320

二、创作的宏观控制321

三、创作心态与气度324

四、导演的意志327

五、对待上帝329

后记331