《西方电影艺术史略》求取 ⇩

第一章　电影的发明和原始电影1

第二章　电影成为艺术23

一、鲍特和《火车大劫案》23

二、格里菲斯的伟大贡献25

三、卓别林和默片时代的喜剧33

第三章　20年代先锋派电影42

一、20年代先锋派电影的美学特征43

二、先锋派电影的流派48

第四章　苏联电影学派与蒙太奇理论60

一、苏联电影学派61

二、蒙太奇电影理论75

第五章　有声片的兴起与美国电影的繁荣91

一、有声电影的本性92

二、30年代到战后的好莱坞电影99

三、好莱坞的戏剧电影美学124

第六章　意大利新现实主义电影运动134

一、新现实主义的风格特征137

二、新现实主义的主要创作144

三、新现实主义的局限及其衰落150

第七章　巴赞及其长镜头电影理论153

一、纪实美学的发展沿革154

二、巴赞和他的电影理论159

三、两大电影理论体系的比较175

第八章　法国“新浪潮”和“左岸派”电影182

一、新浪潮的时代183

二、新浪潮的始末185

三、特吕弗190

四、戈达尔197

五、左岸派202

第九章　欧洲现代电影（一）210

一、欧洲现代电影的强调表现内心，来源于西方现213

代主义哲学认识论上的非理性主义213

个人的直觉和情绪是最真实的214

二、欧洲现代电影主张表现自我，极度张扬个性。214

三、欧洲现代电影在创作方法上表现为反情节、反217

人物性格的“意识流”电影217

第十章　欧洲现代电影（二）237

一、新德国电影运动237

二、英国自由电影运动246

三、布努艾尔、维斯康蒂和贝尔托卢奇256

第十一章　现代美国电影268

一、时代风云和观念的变革269

二、类型的演变275