《西方电影史话》求取 ⇩

献给时代的花朵——“希望美育文库”序言郑云波1

第一章电影的诞生（1832—1895）1

一机械化的文艺女神1

二有趣的“诡盘”3

三电影与照相5

四斯坦福打赌6

五爱迪生的“西洋镜”8

六“电影之父”卢米埃尔9

第二章电影艺术的形成（1896—1912）14

一门庭冷落车马稀14

二梅里爱的“魔术电影”16

三梅里爱的“戏剧电影”19

四辉煌后的衰落21

第三章电影艺术的发展（1913—1927）24

一称霸世界的“百代”影业24

二《火车大劫案》与“镍币戏院”29

三美国的电影连续剧30

四电影巨人：格里菲斯33

五“悲惨的成功”：《一个国家的诞生》36

（一）美国是怎样诞生的36

（二）争议、骚乱与商业上的盈利39

六光辉的失败”：《党同伐异》43

（一）《党同伐异》的奇特结构44

（二）巨额的投资与惨烈的失败48

（三）美国电影艺术的最高峰49

七天才的喜剧大师卓别林52

八“我们的太阳”：爱森斯坦55

（一）探索、创新的伟大一生56

（二）无声片的伟大史诗——《战舰波将金号》60

九“电影诗人”：普多夫金64

（一）普多夫金其人64

（二）悲壮的诗篇——《母亲》65

（三）“呐喊”与“歌曲”70

十“苏联学派”与格里菲斯72

十一好莱坞的崛起75

（一）制造“旅行商人”的地方75

（二）“沉默的公主”葛莱泰·嘉宝78

第四章电影艺术的全面成熟（1927—1945）81

一《圣女贞德》的遗憾81

二“伟大的哑巴”开口了82

三“反对对白片的宣言”84

四从“声画合一”到“声画对位”86

五彩色的银幕世界88

六传统电影的黄金时代91

七蒙太奇理论小结94

（一）什么是蒙太奇94

（二）蒙太奇的形成与发展95

（三）蒙太奇的组合及类型96

第五章现代电影的繁盛（1945—）101

一动荡不安的现代世界101

二反传统的艺术倾向103

（一）反客观的心理倾向103

（二）反情节与反逻辑组合105

（三）主题的多义性与哲理倾向105

（四）反表象而重隐喻与象征107

（五）反对“完美的幻觉”与纪实倾向108

三巴赞的“长镜头”110

（一）蒙太奇观念的绝对化110

（二）什么是“长镜头理论”113

（三）对立与互补118

四意大利的“新现实主义”121

（一）“新现实主义”始末121

（二）罗马，不设防的城市125

（三）偷自行车的人127

五法国的“新浪潮”129

（一）“新浪潮”和“《电影手册》派”129

（二）“打它四百下！”132

（三）充满怒意的“戈达尔世界”135

六赛纳河畔的“左岸派”138

（一）“左岸派”与“新浪潮”138

（二）广岛之恋140

七“新德国电影”运动144

（一）《奥勃豪森宣言》144

（二）《玛丽娅·布劳恩的婚姻》146

（三）神秘怪诞的《锡鼓》149

八日本的独立制片运动151

（一）日本的“新现实主义”151

（二）多视角、多重复的《罗生门》153

结束语传统电影的复兴157