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第一章 日据时期的台湾电影(1895—1945)1

一 台湾总督府统治下的制片1

二 默片时代得宠的辩士4

三 台湾文化协会的电影宣传8

四 台胞摄制电影的尝试11

五 日台合作拍片14

六 台胞的电影放映巡回公司18

七 祖国电影对台胞的影响19

八 影片的输入和审查23

九 电影成为巩固殖民地统治、扩大侵略的工具25

十 电影院的分布和电影观众29

第二章 台湾光复后的电影(1945—1954)31

一 台湾光复，接收日本人影业31

二 大陆影片在台湾的发行放映35

三 在“整肃”中的农业教育电影公司39

四 国语片和外片的输入放映45

第三章 台湾电影的起步(1955—1961)51

一 “战斗文艺”和“电影检查法”51

二 动荡不安的中制53

三 台制展开拍片活动57

四 中影成立61

五 台湾民营影业的出现70

第四章 台语影片的兴衰(1955—1962)74

一 初期的台语影片74

二 台语片制作的高潮78

三 台语片风云人物林博秋和何基明85

四 值得重视的《青山碧血》、《血战噍吧哖》和《小情人逃亡》88

五 歌仔戏曲片93

六 台语片盛极而衰97

七 台语片的作用及影响101

第五章 台湾电影的黄金时代(1963—1969)104

一 公营电影公司的发展和“健康写实”制片路线104

二 《梁山伯与祝英台》掀起的狂潮116

三 李翰祥的国联影业公司118

四 民营影业的黄金时期123

五 李行的乡土电影131

六 《西施》和李翰祥的导演艺术139

七 留学意大利回来的白景瑞146

八 胡金铨的武侠世界154

九 宋存寿的《破晓时分》和李嘉的文武电影157

十 武打片的盛行165

十一 浪漫言情片170

十二 国语片起飞的内在因素和问题174

第六章 七十年代的台湾电影(1970—1979)180

一 台湾政治形势的变化对电影的影响180

二 公、民营制片机构的发展186

三 李行从“三厅”回到乡土195

四 白景瑞拍片不断203

五 胡金铨在国际影坛享誉207

六 宋存寿的感伤电影214

七 战争影片登场225

八 “拳头”和“枕头”电影231

九 群星闪烁241

十 柯俊雄与林青霞255

十一 中影摄制的影片263

十二 寻根溯源的影片269

一 林清介、徐进良的学生电影280

第七章 1980年以来的情况(1980—1985)280

二 中美建交以后的公营制片厂290

三 商业影片的演变298

四 老导演力不从心306

五 台湾的新电影314

六 唤醒民族意识的电影339

七 陈坤厚与侯孝贤344

八 中坚导演359

九 几位编剧高手378

十 几位著名的演员387

十一 影评人协会和金马奖404

十二 电影教育和出版事业412

十三 电影洗印与配音421

十四 台湾电影的致命伤428

附录437

台湾省电影大事记(1948—1985)437

金马奖历届得奖名录463

台湾影片参加国际影展记录(1954—1985)486

编写时参考的主要书刊报纸513

后记516