《文学 作为语言艺术》求取 ⇩

目录1

一、文学语言学的体系建构1

（一）研究框架2

1．问题的提出3

2．研究框架的确立4

（二）条件和限制9

1．汉语特点9

2．文学特性11

3．逻辑体系13

二、语言与艺术15

（一）语言的感性15

1．“艺术与语言统一说”15

2．“诗性智慧”17

3．诗性表达19

（二）文学语言21

1．区分标准的确立21

2．对立标准的提出26

（三）非艺术语言与非语言艺术29

1．对艺术与语言的界定29

2．科学认知图式与艺术感知图式32

3．科学符号系统与艺术符号系统的实质差异36

4．人作为聚焦点41

三、文学的特殊本质43

（一）文学同非艺术语言和非语言艺术43

1．文学本质的探寻43

2．是两个问题还是一个问题？47

1．文学本质二重结构及运行机制48

（二）文学的二重本质48

2．二重本质间的艺术张力52

（三）文学语言的意味53

1．字面义与联想义53

2．语言的有意味形式56

四、文学的形象逻辑和形象构成60

（一）形象逻辑在于因果联系60

1．现象与本质60

2．形象逻辑的基础63

3．选择的多方面限制65

4．抓住中心环节66

1．人物是形象的主体69

（二）形象的构成与演变69

2．表现侧重与文学流派71

3．人物构成的演变轨迹73

（三）形象逻辑的紧固方法74

1．“逻辑”的强化74

2．“构成”的强化80

五、作品的形式联系82

（一）作品的“建筑艺术”82

（二）形式联系的主要方式87

1．人缘勾连87

2．事件关合91

3．“物件”联结96

（一）框架限制与基本类型101

1．长篇结构101

六、叙事结构的基本类型101

2．中篇结构103

3．短篇结构104

4．微型结构106

5．直接容量与间接容量109

（二）组合方式与基本类型111

1．纵串类型111

2．横联类型118

3．交叠类型122

七、叙述者的叙事功能131

（一）协调功能132

1．叙述者与作者132

2．叙述者与叙述对象133

3．叙述者与读者135

（二）表现功能136

1．叙述者的具体化136

2．静态配合类型137

3．动态配合类型141

（三）构建功能145

1．叙述者与作者的联系与对立145

2．叙述者与隐含作者的联系与对立147

3．叙述者与人物的联系与对立150

（四）结构功能154

1．叙述者的凝聚力154

2．叙述者与基调156

3．叙述者语言158

1．艺术地叙述是游戏163

（五）游戏功能163

2．文体与游戏规则165

3．叙事创造168

八、文学的当代困惑176

（一）写什么？176

1．“内生活”与“外生活”176

2．外察型与内感型182

3．“向外转”与“向内转”184

4．作品的深层结构191

（二）怎么写？195

1．艺术方法196

2．艺术效果204

1．有目的与无目的214

（三）为何写？214

2．辩证思维与形而上学220

九、文学的艺术拓展225

（一）创作情态225

1．模式与突破225

2．单向极化227

3．畸型和盲目的形式230

（二）阅读趣味233

1．习惯性谬见233

2．高雅与通俗235

3．两极同构242

（三）拓展趋势245

1．“新写实”的美学品格245

2．大作品的三维结构259

后记263