《表2 两个“非洲形象”书写特征及其背后隐含的文化内涵特征分析》

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《显性书写与隐性绘制——《乞力马扎罗的雪》中“非洲形象”解读》

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哈里、海伦视角下的自然层面非洲形象是充满野性活力和启示力量的:“在黄色的平原上，有几只野羊显得又小又白，在远处，一群斑马，映衬着葱绿的灌木丛，显得白花花的。附近有一个几乎已经干涸的水穴，每当清晨时分，沙松鸡就在那儿飞翔。”[4]285傍晚时分，“平原上一片阴影，一些小动物正在营地近旁吃食；它们的头很快地一起一落，摆动着尾巴。”[4]292对于殖民者主体哈里来说，“这是一个舒适宜人的营地”[4]285，因为这个营地背倚山岭，上面覆盖着大树，还有清冽的水。从哈里对目标营地的选择以及成功扎营后觉得“舒适宜人”的体验感受，不难看出西方（美国）文化中满满的霸权主义与强烈的自恋主义已经深入到殖民者主体意识之中。与显性的自然层面非洲形象书写相呼应的，是黑人土著、非洲秃鹫、非洲鬣狗视角下隐性绘制出的———缺少认同感但同时又抱有敢于发声反抗的英雄主义———人文层面非洲形象，小说中人文层面非洲形象是在殖民地被殖民主体反抗殖民统治的“发声”历程中慢而有序地被隐性绘制出来的。综上，海明威笔下的“非洲形象”书写是具有二重性的，即显性书写与隐性绘制交错出现。