《表1 0 第二部分持续性衬托声部运用及其演奏效果》

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《浓淡相间 刚柔并济——李滨扬琵琶协奏曲《丹青》音色音响的构思与组织》

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从表10对作品中这些持续性衬托声部运用及其演奏效果的梳理与归纳，可以看出，在第二部分的三个阶段中，前两个阶段是以静态和动态两种持续性衬托声部的混合搭配运用为主，这样的做法在加强音乐和声性的同时，还大大提高了整体音响的立体化共鸣。第三个阶段则是以动态持续性衬托声部的运用为主，这为音乐的发展提供了音响动力，并造成气势磅礴之感，从而在该阶段形成了一个音乐的高潮。总体来看，作曲家在第二部分中，除了有效运用琵琶多种演奏技法所表现出的丰富音色外，还对不同形态的持续性衬托声部进行了贯穿式运用，并结合对力度、速度、织体层次等方面的变化，使音乐以层层递进式的逻辑构思和音色音响组织方式呈现出了“浓墨重彩”之感，从而生动地模仿出了中国书画艺术中的多种笔墨技法。