《表1 贵州影人“贵州乡愁”作品》

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《贵州电影的历史及美学——兼论“新西部电影”是否可以成立》

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2016年问世的毕赣的《路边野餐》，由于强烈的实验性质，很快引起电影批评界的广泛关注。但贵州影人关于乡愁的集体表述，恐怕还要等到2018年多部由贵州影人创作的影片集中出现。胡谱忠评价为“近几年来，中国电影界有一个‘贵州导演群’正在浮现。”[6]他们的这几部电影，有的带有强烈的实验性质，有的呈现普通人乐观的生活方式，有的记录时代变迁对于个体的人性考验。可以说每一部都代表着截然不同的美学方向，比如，也许可以将《无名之辈》放在《寻枪》的延长线上来探寻（韩三平在两部影片中的重要性不可忽视），将陆庆屹《四个春天》置于个人审美情趣与家庭生活美学相叠加的家庭纪录片层面，将毕赣《地球最后的夜晚》作为先锋电影与商业运作的电影传播经典案例，将罗汉兴《合群路》放在“‘独立电影中产阶级化’趋势”（张献民语）浪潮之下来考察。这些作品，棱镜般折射了贵州电影有别于主流话语叙事，为贵州银幕形象的构建寻得一席之地。 （见表1）