《表3 上帝主题变形方式和结构功能表》

  提示：宽带有限、当前游客访问压缩模式

本系列图表出处文件名：随高清版一同展现

《李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》的主题变形手法研究》

1. 获取 高清版本忘记账户？点击这里登录

1. 下载图表忘记账户？点击这里登录

该主题“既与单声圣咏‘Crux fidelis’有关，实际也是采用了引子的同音材料”[4]（P22）。其旋律宽广、平稳，以三或四声部结合同和弦反复的形式，表现出辉煌、雄伟的音乐形象（见谱例3主题原型）。该主题材料在全曲中共出现了五次，以下是对其变形方式和结构功能的总结（见表3）。作曲家通过改变节奏、奏法、调性、和声、织体、音区、力度、速度和性格等九方面因素对上帝主题进行了变形。该主题材料及其变形共有三种用法：一是在呈示部和再现部中作为副部主题呈示和再现；二是作为展开部中的重要材料，分别应用于展开部分和插部中；三是作为尾声的一部分再次发展、回顾。这些用法从三方面增强了作品的结构力：一是承担了副部主题呈示和再现的功能，并体现了调性回归原则，具备结构意义；二是丰富了音乐形象，并使材料高度统一；三是提高了该主题对作品结构的控制力。