《表1：《汉宫春晓图》人物出场、视点与场景位置列表》

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《服饰、场景与女性空间：尤求《汉宫春晓图》的图文转译研究》

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然而，如若仔细检视《汉宫春晓图》画卷，亦能发现画家在进行图文转译过程中，在构图经营上的局限与乏力之处。尽管画家在视点、室内外场景切换、出场人物方面都有精心的安排，但是，在某些具体场景的图式使用中，仍然出现了不少相似与重复之处。例如，出现在帝王或者帝后宝座后的“掌扇”这一陈设，在“赵合德辞谢汉成帝”与“进献不夜珠”两个场景中均有出现（图2）。画中左边的宫人左手握住扇柄前端，右手靠近腰部，斜视左前方，而右边“掌扇”宫人则侧身示人，动作与左边宫人相呼应。汉成帝座后的掌扇以孔雀翎做装饰，而赵飞燕身后的掌扇则仅以几何纹样装饰，画家仅作细节上的修改，以此凸显二人身份上的区别。同样的重复亦表现在画家对“交头接耳状”宫人的描绘。由于画面多处留白，画家的重点在于描绘聚集性的宫人形象，这些人的动态特点往往表现为对视、交流、回头、捧物等（图3）。因此，画家以类型化的方式，采用相似的手法处理了这类情节，仅在人物前后关系、手捧物品等方面进行区分。这种类型化图式的构图，实则与画家的师承经历有很大关系。尤求对仕女画的认知以学习前辈画家仇英、唐寅、杜堇为主，也会有观摩和临习前代名迹的机会，正如孙鑛评价其“尤求画亦是周昉遗风，皆雅相称”。（19）尤求在书画创作上相对保守，容易承袭前辈，套用图式，而缺乏应有的创新精神。