《表1《长城》弹幕评论情感分析结果 (部分)》

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《新媒体语境下受众话语权力的强化与电影生产的辩证关系——以《长城》弹幕挖掘为例》

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受众的文本生产活动是其活跃度与生产力的集中体现。受众凭借技术获得并强化了对媒介使用与介入的权力，似乎预示着传受关系重塑的希望。然而，不论是文本内部张力的转向，还是文本外部间性的融合，受众话语诱导电影文本生产的作用仍然微乎其微，“传受合一”的预见未免过于乐观。一方面，《长城》案例提示着我们受众话语的边缘性。另一方面，新的媒介互动技术会增加社会控制和社会监视的可能性。诚然，弹幕使受众话语曝光于敞亮的大屏幕，受众所处的“电影话语空间”———一种特殊意义的“异托邦”[11]，亦可适用于福柯笔下的“全景敞视主义”，受众设法融入弹幕世界的同时也走入了社会与自我的双重规训。尽管受众参与的话语权已经得到强化与增长，但实践却未产生质性的飞跃。在面对新的传播技术时，一股相当强大的惯性力量制约着受众行为的根本性改变。一方面，“心不在焉的媒介使用习惯”维持着受众通过视听感官获得信息的传统模式；另一方面，“规模经济将传播推向追求公分母式的单向大众传播道路”[1]177。我们或许不应只看到技术革新为受众带来的“福利”，在媒介传送者控制力潜在加强的同时，受众的身份究竟是电影生产的诱导者还是被引流者，对此我们拭目以待。