《表《牧歌》第四卷第一首Por quénacíentre espejos的歌词(7)》

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《横向镜像结构的教学示范——克拉姆一首《牧歌》中的对称思维表现方式》

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初看本曲的乐谱，除了开始和结束的小节，基本上没有出现器乐全奏的段落，声乐部分的写法也显得零碎、不连贯，在乐曲中间部分还采用了一线谱，使用只有相对语调高低、半唱半诵的念唱方式，以如此单纯的音调传达诗句中的含义。乐队部分从音级布局上看，则相当稀疏，多数情况下插在声乐部分演唱的空隙发声。另外，在器乐部分音级相对密集的位置，还能看到有些纵向跨几行乐谱的长符干，这在记谱似绘图的克拉姆作品中也是比较常见的，只是猛一看不知这样记谱的用意。全曲还引人注目的则是很多不寻常的乐器演奏方式，如低音提琴的变格定弦（由#D#G#D#G取代常规的E A D G）和泛音拉奏、竖琴不同方式演奏的泛音、长笛泛音和花舌吹奏、以及软槌或金属槌击钟琴和用硬币划过吊镲表层等，这些追求音量不大、但单个音相对清晰并具有金属质感的音响，可以理解为作曲家要表现宇宙与星空的遥远距离和神秘的氛围。同时，对音色音响的考虑，也反映在此首《牧歌》乐器及演奏员在舞台上的摆放和所处的位置，见图1，这是比较典型的突出单独的音响、制造音色分离及空间感的做法。再有，作曲家考虑到包括声乐声部在内的每件乐器很难通过各自没有持续而连贯的分奏乐谱来完成整曲，要求所有演奏员都需看总谱来演奏和演唱。