《中国画的艺术与技巧》求取 ⇩

从一则逸闻谈起——代序1

第一章 源远流长 波澜壮阔——为中国绘画史画一轮廓6

第二章 人物画32

第一节 六朝三杰——顾恺之、陆探微与张僧繇42

第二节 《步辇图》与《历代帝王图》——唐代肖像画大师阎立本50

第三节 一代大师 千秋画圣——吴道子的艺术成就55

第四节 浓丽丰腴 雍容典雅——张萱和周昉的“绮罗人物”60

第五节 《韩熙载夜宴图》——五代写生高手顾闳中67

第六节 不施丹青而光彩照人——白描大师李公麟70

第七节 减笔泼墨 遗貌取神——写意人物画的创始者梁楷76

第八节 古代风俗画的杰作——张择端的《清明上河图》81

第九节 风骨峻峭 造型夸张——陈老莲及其插图画85

第十节 取精用宏 贯通中西——艰苦卓绝的开拓者徐悲鸿91

第三章 山水画98

第一节 最古老的一幅山水画——展子虔的《游春图》110

第二节 异彩纷呈 各体俱备——唐代山水画的各种风格113

第三节 关陕雄风与江南深秀——五代、宋初山水画的两大流派121

第四节 米氏云山 别开生面——米芾和米友仁132

第五节 “马一角”与“夏半边”——马远与夏圭138

第六节 高华闳丽 继往开来——元代大画家赵孟俯144

第七节 水墨山水画的高峰——黄公望及倪瓒、王蒙、吴镇149

第八节 风雨飘摇度一生——从《风雨归舟图》谈戴进158

第九节 艺苑精英 荟萃吴门——“吴门派”与“明四家”161

第十节 借古开今 陶咏乎我——石涛与清初山水革新派170

第十一节 浑厚华滋 意境深邃——近代山水画大师黄宾虹179

第十二节 腕底烟云 神奇瑰丽——张大千和他的泼彩山水画183

第四章 花鸟画190

第一节 徐黄异体——花鸟画两种风格的创始200

第二节 妙体众形 兼备六法——“风流天子”赵佶的艺术205

第三节 梅兰竹菊 同寄高风——宋元水墨梅竹画的发展及成就209

第四节 笔底明珠无处卖——大写意画派的先驱徐渭217

第五节 墨点无多泪点多——八大山人及其艺术成就222

第六节 一个叛逆的画派——“扬州八怪”的艺术228

第七节 清新活泼与雄健烂漫——海派大师任伯年与吴昌硕237

第八节 “蔬笋气”与“泥土香”——杰出的人民艺术家齐白石246

第九节 “强其骨”与“不雕”——现代中国画艺术大师潘天寿253

第十节 中西艺术的“神遇”——融中西画法于一炉的林风眠259

第五章 民间木版年画265

第一节 欢乐喜庆的艺术——木版年画的题材与形式271

第二节 桃花坞年画——南方年画的代表278

第三节 杨柳青年画——北方年画的代表283

第六章 中国画的特点289

第一节 传神写意 移山走海——中国画的表现方法289

第二节 诗书画印 相得益彰——中国画的综合性296

第三节 笔墨纸砚 文房四宝——中国画的工具和材料303

第七章 中国画的技法310

第一节 有笔有墨谓之画——中国画的笔法与墨法310

第二节 浓装淡抹总相宜——中国画的设色317

第三节 从“六远”到“七观”——中国山水画的透视法320

第四节 经营位置 画之总要——中国画的构图324

第五节 应物象形——中国画的写生法329

第六节 乱头粗服 纯朴天真——指头画法332

第八章 中国画论335

第一节 物我、形神、有法无法及其他——中国画的创作问题340

第二节 “六法论”及其发展——中国画的品评345

第三节 学养、功力、生活、人品——中国画家的修养348

中国画的春天——结束语353