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引言——音的基本概念1

第一部分协和的和声5

第一章5

和弦的构成及其形态5

和弦5

大三和弦——小三和弦——减三和弦5

合唱中的各种声部7

声部的进行8

旋律的进行8

重复音与省略音11

和声的进行，由此而产生的连续五度和八度的效果13

和声模进18

三整音的错误关系18

声部的交叉19

声部之间的距离19

级进和跳进的音程19

同向进行19

本章摘要20

第二章25

和弦的变化——各种转位——各种换位25

和弦的标记法27

协和和弦的各种转位29

第一转位（六和弦）29

第二转位（四六和弦）31

第三章35

为高音部习题配置和声35

——各种不同的音级的作用35

——同调音阶的各种和弦35

连接的规则35

古代音乐艺术上的几种观点及其对现代的影响39

第四章40

终止式40

第五章46

转调46

定义和概述46

一级关系转调49

二级关系转调54

远关系转调56

第六章60

和声的模进60

模仿67

第二部分不协和的和声69

概述69

第一章70

自然的不协和和声（上）70

属七和弦70

各种例外的解决法75

在属七和弦中根音的省略81

第二章88

自然的不协和和声（下）88

省略和不省略根音的大调和小调属九和弦88

大九和弦88

省略根音的各种转位93

小九和弦95

省略根音的各种转位98

第三章103

人为的不协和和声103

小七和弦（第二类）104

减五度小七和弦（第三类）104

大七和弦（第四类）105

第三部分变化音（调外音）114

第一章114

变和弦114

变和弦的应用、解决和配置法117

第二章120

和弦中五音的升高变化120

第三章125

和弦中五音的降低变化125

关于第二转位——增六和弦的一些补充说明127

关于某些变化音（或临时升降音）的思考133

关于一般和声配置的几点补充意见135

第四部分不作为和弦的构成部分的音：留音和持续音136

第一章136

一般的留音136

上方的留音139

根音的八度留音141

三度的留音143

五度的留音146

下方的留音148

复式留音154

可能同其它一些组合产生暧昧的某些留音的相似形式159

不规则的留音162

第二章163

持续音163

主十一和弦和主十三和弦166

高音部或内声部持续音的双重意义168

第五部分本质为旋律的和声外音173

概述173

第一章175

经过音175

第二章183

助音183

复式助音187

第三章198

先现音198

第四章200

倚音200

第五章214

规避音214

各种不同的旋律音在分析上的一些考虑217

旋律音的标记法217

关于模进217

附录218

——对前面各章的补充说明——218

对学生们的几点建议218

在严格和自由写作中应用模仿和合奏形式的一些手法219

在巴黎音乐院历属和声学竞试中有关和声，模进和合奏形式作法所惯用的一些主要的规则、原理的摘要介绍221

仅用经过音和助音在严谨的风格中的写作锻炼224

和声学中全部和弦及其主要组合的名称和标记法说明总表226

作为分析用的两条练习237

对现代派和声倾向的几点意见240

关于为旋律写伴奏在艺术上的几点概念和意见244