《电影表演控制论方法》求取 ⇩

序 张仁里1

第一章“控制”在表演艺术的“情”、“理”之中1

1.实践的困惑与理论的窘境1

2.斯坦尼斯拉夫斯基理论体系只具有相对的真理性12

3.表演艺术与控制论23

4.电影表演艺术控制论方法研究的系统框架40

第二章对艺术本质及表演艺术本质的再认识47

1.艺术是一种为知觉而存在的创造虚像47

2.艺术是一种抽象了的人类情感的符号53

3.“二度创作”——演员对剧作密码的破译60

4.表演艺术为观众而存活68

5.“借尸还魂”的再现美学创造74

6.行动性的形象思维能力的把握83

第三章行动与情感95

1.矛盾法则是组织角色行动的“基本法”95

2.马兹罗的欲望阶段论113

3.滨田正秀的人类情感四层次说117

4.表演艺术与爱情、亲情、死亡123

5.弗洛伊德的人格结构中三个不同层次135

6.通过“意识”达到“下意识”142

7.表演艺术在调节可变量中实行控制152

第四章电影表演艺术创造银幕形象的控制论方法165

1.受电影本性制约的演员表演165

2.导演的表演观念决定了演员的表演175

3.适应电影摄制过程的表演方法180

4.素材地位及表演的力度184

5.技术、技巧、技能的需要和掩饰195

6.“空灵”、“充实”、“返璞归真”的创造207

(1)感知与动作218

1.控制的机制218

第五章电影表演艺术的控制论方法218

(2)控制的基本环节222

2.信息方法——直觉与即兴227

3.反馈调节——心理与行动的反馈调节方法237

4.黑箱方法的启示244

5.表象摹拟的深化251

6.人机协调——高科技发展能取代演员吗256

结语：永无止境的探索265

附录：研讨题100问269