《电影表演艺术》

引言1

第一章 表演作为一门艺术1

一、表演的实质2

演员与角色矛盾之统一6

三位一体8

双重生活10

角色中的自我 自我中的角色12

体验 表现 匠艺14

二、表演的基础训练21

注意力集中23

肌体控制24

真实感与信念24

想象25

动作26

规定情境30

交流与适应31

情绪记忆33

速度与节奏34

单位与任务36

三、舞台形象的创造39

剧本与角色的分析39

性格化--人物基调的把握49

形体动作方法55

语言的艺术处理58

最高任务与贯串动作64

舞台调度与演出节奏68

第二章 电影表演艺术71

一、银幕形象的塑造71

理解人物和体现人物71

银幕形象塑造的综合因素74

加强电影表演理论的研究90

二、电影表演的特性98

银幕的纪实性与表演的生活化99

综合艺术中蒙太奇处理下的表演106

镜头前的表演--趋于内向的艺术109

电影生产特点制约下的表演114

演员的表演类别117

第三章 现代电影表演120

一、现代电影表演的发展趋势121

电影找到独特领域之后121

赋予生活形态以艺术生命129

简单的复杂133

走向更深的层次138

多信息的征兆表演143

银幕表演的总体感145

银幕表演的多样化149

二、电影的现代性与银幕表演151

当代电影观念的变化及其缘由153

创作总体观念、美学上的变化159

三、多米诺·跳棋与围棋--当代电影创作思维的深化173

从外部塑造走向心灵的刻画173

从单维平面思维走向多维立体思维174

从封闭思维体系走向开放思维体系179

从微观把握宏观表现走向宏观把握微观表现184

从机械整体观念走向有机整体观念186

几篇表演论文190

电影表演与生活的三个螺旋圈190

表演创作启示录--关于周恩来形象塑造的对话202

伯格曼的表演观--读书笔记之一223

附录一 表演练习、小品题型例选250

附录二 电影表演理论部分文章、书籍索引257