《中外影视表演艺术走向》求取 ⇩

早期电影表演艺术特征1

一、阮玲玉表演艺术的现代性、世界性、永恒性2

二、“三十年代的银幕女神”影展和阮玲玉——赴港散记15

三、光芒不因时间而消退18

四、阮玲玉——三十年代银幕女神21

五、胡蝶——与电影史同存的一代艺术家23

六、女性是美和艺术的创造者35

七、“我们是在台上滚出来的”——老演员吴茵表演艺术之路47

当代影视表演艺术特性54

一、与观众审美同步的艺术家——石挥55

二、昔日李双双今日陶奶奶64

三、激情 含蓄 内在美——《归心似箭》中斯琴高娃的表演特色67

四、斯琴高娃与虎妞71

五、有轰动效应的影星——刘晓庆74

六、将美毁灭给人看的悲剧之星——潘虹83

七、又一颗银海新星在闪耀——青年女演员张瑜成才之路90

八、三个农村女性的美93

九、看得见的和看不见的——郑振瑶扮演宋妈的艺术追求104

十、不似之似——李雪健饰演《焦裕禄》的神韵110

十一、接近自然 克服自然——从台湾电影女演员二林到杨慧姗115

十二、胡慧中和她的《欢颜》121

十三、电视表演艺术也需要悬念——赵有亮的艺术魅力125

十四、《渴望》与室内剧的表演特性131

十五、发挥电视表演的优势——有感于“飞天奖”最佳女主角空缺137

十六、戏剧形式决定表演形式139

十七、出之贵实 用之贵虚——李羚饰演宋庆龄的艺术特色142

中外表演艺术的若干理论问题及走向特性147

一、话剧、电影、电视表演比较初探148

二、影星审美的心理距离163

三、影星与观众的崇拜审美心理175

四、电影表演中的下意识188

五、试论直觉在当代电影表演中的作用193

六、“本色”和“性格”之争——“全国第一届电影表演艺术研讨会”印象之一202

七、“消极表演”还是“积极表演”？——“全国第一届电影表演艺术研讨会”印象之二204

八、职业演员与非职业演员的短长——“全国第一届电影表演艺术研讨会”印象之三206

九、“对镜练表演”有何不可？208

十、儿童电影表演的艺术特性211

十一、初论电视剧中的儿童演员219

十二、喜剧电影表演的佳境——看电影《多情的帽子》想到的225

十三、试论新时期的电影表演的思维方法227

十四、中国电影表演艺术的走向241

外国电影表演艺术传统及走向的特性246

一、女明星和女演员——从美国电影女演员嘉宝到梅丽尔·斯特里普247

二、美国电影女演员的表演传统与当代表演特色——从斯特里普谈起252

三、日本电影中女演员的演技派特点——从田中绢代到桃井薰259

四、瑞典电影大师伯格曼和他的演员们266

五、含而不露——高仓健在《远山的呼唤》中的表演艺术270

六、斯坦尼会怎么说？——苏联当代电影女演员的表演特征276