《李渔创作论稿 艺术的商业化与商业化的艺术》求取 ⇩

目录1

序 章培恒1

内容提要（中文、英文）1

引论1

第一章　笠翁曲论15

一、“结构”一辨——“结构”戏剧还是戏剧“结构”16

二、“举制义与戏剧并论”——从“主脑”设喻到曲家心态24

三、由“局”之“布”到“布”为“局”——戏剧情节论35

四、从书斋走向戏院，由案头登上舞台——李渔戏剧特征论44

五、医理与艺理——笠翁曲论之思致57

六、观众与戏剧——笠翁曲论之出发点与归宿点66

第二章　笠翁十种曲78

一、场上之曲，观、听咸宜——戏剧审美功能的调度81

二、神瑰四绕，七情毕俱——观众审美心理机制的扣发97

三、同也观者，异也观者——创作与理论的契合与龃龉105

第三章　无声之戏148

一、劝惩还是尚情——李渔小说的思想倾向149

二、李渔小说与“三言”、“二拍”之比较——李渔“尚情”观与晚明文学的联系159

三、“周公贻孽”与笠翁忿“妒”——李渔“尚情”观的矛盾164

四、小说为“无声戏”，稗官为传奇蓝本——李渔小说的戏剧化特征167

五、商业要求与话本传统——李渔小说叙述与议论的娱乐色彩173

六、超脱于故事情境之外——李渔小说创作的游戏心态180

第四章　曲家之词186

一、曲家之词与词中曲家——从《耐歌词》看李渔的人格187

二、“无意肖曲而不觉仿佛乎曲”——李渔词的审美特征205

三、归结215

余论221

后记228