《李渔戏曲艺术论》求取 ⇩

第一章李渔其人2

一、不可多得的奇才2

（一）戏曲领域的高手2

（二）多才多艺的人物5

（三）名扬中外的声誉6

二、生活在于崩地解的时代8

（一）明清易代的社会8

（二）启蒙思潮的勃兴8

（三）士商精神的融合11

三、儒贾一体化的人格13

（一）主情而又归于名教的哲学思想14

（二）即世间而求出世间的人生追求16

（三）自负而又自卑的矛盾性格20

（四）傲世而又媚世的处世态度22

四、沉缅声伎醉心山水的生活方式26

（一）旨在艺术的声伎观26

（二）扩其文心的山水情29

（三）行之有道的交友术31

五、艺术化的情志意趣36

六、胆、识、才、力俱备的创造能力41

七、倾心戏曲事业的执著精神46

第二章以舞台演出为中心的编剧、导演方法学50

一、题材多样 求真求奇50

二、主脑挈领 一线到底55

三、合理布局 网络不懈62

四、曲白等视 慎用音律67

五、慎选剧目 变旧为新72

六、授曲教白 明理熟技79

七、诱发天机 陶熔冶化88

第三章阐述戏曲基础理论的戏曲艺术学92

一、真词之设 专为登场92

二、劝善惩恶 传情移人96

四、传奇无实 大半寓言108

五、生动形象 机趣尖新116

六、首重结构 突出总体119

第四章探寻戏曲审美规律的戏曲美学127

一、万事归一 机在其中127

二、文心百变 法脉为绳133

三、二物合度 争效其灵139

四、浅处显才 主是高手145

五、新奇至上 不越一理151

六、轻松笑闹 谑而不虐158

第五章具有鲜明舞台性特征的戏曲剧作164

一、匀称、流畅、节奏鲜明的结构164

（一）结构合理 匀称协调164

（二）有机连贯 流畅自然167

（三）张弛有度 节奏鲜明173

二、主线突出、新奇多姿的布局178

（一）主线贯串 文情专一178

（二）精思巧构 多彩多姿182

三、形象、通俗、富有动作性的语言189

（一）形象立体 可感可触189

（二）语言通俗 浅显易晓194

（三）言必能动 动静互显197

第六章轻松笑谑的喜剧风格202

一、多种喜剧形态的融合202

（一）委婉缠绵 情深意浓203

（二）幽默机智 趣理盎然204

（三）讥诮嘲讽 尖酸辛辣205

（四）奇异怪诞 变形夸张207

二、喜剧性笑的引发210

（一）我不言笑 笑逼人来210

（二）由此及彼 发诨引笑212

（三）心机性巧 笑从内出214

（四）体奇行异 噱然洗目217

（五）口谐辞谑 妙语解颐220

三、喜剧创作规律的运用224

（一）奇正对比 反差突出225

（二）好事多误 误全见真230

（三）翻奇弄巧 枊暗花明232

（四）违愿逆理 乖谬背反234

（五）欲扬先抑 出人意料235

第七章浪迹全国的演出活动238

一、规模可观的家庭戏班238

（一）姬妾为主 组成家班238

（二）行当齐全 规模可观242

（三）大起大落 曲折演化244

二、多种形式的巡回演出244

（一）浪游踪迹 几遍九州244

（二）演出形式 丰富多彩249

（三）托钵索馈 获取报酬253

（四）浮家客旅 艰苦备尝256

三、清新幻奇的舞台艺术258

（一）舞态歌容 当世鲜二258

（二）体贴文心 浣除积习260

（三）精工奇巧 着意翻新262

（四）天工自然 出神入化265

第八章李渔在戏曲史上的地位和作用268

一、历史上对李渔的评价268

（一）历史的不公正待遇268

（二）与传统偏见抗争272

（三）重新评价势头的兴起276

二、对渔戏曲理论的评价279

（一）剧学体系的创立280

（二）创作论的重大突破285

（三）导演学雏型的构建295

三、对李渔戏曲剧作的评价301

（一）士商一体化的戏剧文化301

（二）薰莸杂存的思想内涵305

（三）重在娱乐的艺术旨趣312

四、李渔的主要贡献及其价值316

（一）突出的贡献317

（二）集大成的成果324

（三）界碑性的价值328

附录 李渔年谱330

后记365