《戏曲艺术论》

第一章中国戏曲形成的过程1

第一节 滑稽戏1

第二节 说唱5

第三节 歌舞7

第四节 各种艺术的汇合及其与戏曲的结合12

第五节 戏曲艺术的统一性18

第二章戏曲剧本——剧诗36

第一节 剧本的重要性36

第二节 戏曲与诗歌的关系38

第三节 剧诗的形式42

第四节 剧诗的语言54

第五节 余论74

第三章戏曲音乐79

第一节 从抒情民歌到戏曲唱腔79

一 民歌与舞蹈79

二 叙事诗与说唱82

三 戏曲音乐形式的出现85

第二节 音乐性与戏剧性的矛盾86

一 北曲的特点86

二 昆曲的改革87

三 梆子、皮黄板腔体的出现89

四 戏曲是怎样解决音乐性与戏剧性的矛盾的？91

五 戏曲声乐的特点99

一 音乐在戏曲中间与其它艺术的统一101

第三节 音乐的整体结构问题101

三 戏曲音乐应当继续前进103

二 音乐、节奏的总体设计103

第四章戏曲的表演艺术109

第一节 戏曲表演艺术的三个来源109

第二节 演员是怎么样创造角色的？112

第三节 程式和行当到底是怎么一回事？120

第四节 表现现代人物的问题130

第五章舞台美术136

第一节 人物造型136

第二节 砌末141

第三节 戏曲舞台的时、空观念143

第一节 导演职能的发展153

第六章导演153

第二节 导演的再创作162

第三节 戏曲在创作过程中的矛盾及矛盾的克服176

第四节 戏曲在艺术上的运用不是一成不变的185

第七章戏曲艺术与生活193

第一节 戏曲艺术的局限性193

第二节 戏剧与观众200

第三节 现实主义和浪漫主义相结合208

第八章百花齐放 推陈出新217

第一节 推陈出新217

第二节 百花齐放225