《戏曲艺术论集》

正确执行“推陈出新”的方针1

迷信与神话的本质区别24

清除病态、丑恶、歪曲的舞台形象28

加强戏曲评论工作的严肃性40

评川剧《秋江》43

论川剧《柳荫记》的现实主义精神48

重视传统戏曲语言的清理工作59

纪念京剧大师王瑶卿先生66

关于京剧艺术进一步改革的商榷71

盖叫天的舞台艺术91

爱国主义现实主义的艺术大师96

看梅兰芳《穆柯寨》、周信芳的《扫松下书》随感102

读《五侯宴》109

京剧《白毛女》演出前后116

关于《赤壁之战》的试演119

坚持“两条腿走路”122

鲁迅先生的家乡戏123

《红霞》辉映昆曲舞台130

人类文化的宝珠132

发扬民族传统的精华136

从《赵氏孤儿》的改编论胆识140

戏曲剧目的继承发展146

谈谈练功164

关于折子戏171

流派千秋179

生旦净丑192

不只是办了“风雅”201

漫谈京剧剧本创作205

漫谈程派221

谈特色225

戏曲语言与普通话230

粤剧《关汉卿》的结尾及其他236

悲剧与现实242

从言派有后谈起254

欢迎新事物、新生命257

杨剧多精品264

古木新枝269

峨嵋天下秀274

东海贝珠280

看戏散笔(选录)285

谈戏曲演员改造世界观的问题323

戏曲剧目要“三者并举”326

浅探历史剧的古为今用334

风雨梅岭别样春341

根深叶茂345

珍惜经验，努力出新348

更积极地剔除糟粕，发扬精华361

看老舍遗作《王宝钏》363

梅兰芳的艺术道路366

剧目建设问题杂忆374

从《荆钗记》的心灵美谈起396

谈历史剧创作398

牡丹亭上三生路，写到罗裙哭当歌413

后记423