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序刘彦钊1

一、文艺美学的崛起1

（一）文艺美学是一门新兴学科1

（二）文艺美学的研究任务3

二、打开文艺美学之门的锁钥5

（一）“人之谜”与“美之谜”5

（二）美的生成——两个过程的统一形态9

（三）“美的本质”与“美的规律”12

（四）文艺美的崇高使命14

三、文艺美的社会缘起16

（一）文艺美的萌芽16

（二）文艺美的发育20

（三）艺术前的艺术24

四、文艺美发展的社会动因28

（一）文艺美发展的决定因素28

（二）文艺美发展的“气候”影响31

（三）文艺美发展与社会审美心理因素33

五、文艺美发展的艺术动因36

（一）文艺美发展的历史继承性36

（二）各民族文艺之间的相互影响41

（三）继承、革新、创造是文艺美发展的重要规律45

六、文艺审美反映与文艺主体性48

（一）正确理解文艺的审美反映48

（二）文艺审美反映的主、客体关系51

（三）审美反映过程中主、客体之双向交流53

七、审美反映过程中世界观与创作方法的关系56

（一）世界观对创作方法的指导作用56

（二）创作方法的相对独立性及其对世界观的反作用61

（三）世界观与创作方法的艺术折射关系65

八、审美创造中的“情”与“理”69

（一）情感的激发69

（二）理智的认识72

（三）“情”与“理”的交融74

（四）关于非自觉性77

九、艺术典型是文艺美成熟的体现81

（一）文艺美与生活美81

（二）文艺美与典型美84

十、文艺的人性美90

（一）马克思主义人性观90

（二）文艺作品中的人性美91

（三）社会主义文艺应当表现无产阶级的人性美94

十一、艺术性的审美范畴96

（一）审美创造的开始96

（二）内在生产的艺术性98

（三）外在生产的艺术性102

十二、艺术性的审美价值107

（一）艺术性的依存价值108

（二）艺术性的独立价值111

十三、文艺美功能系统115

（一）文艺的美学品格115

（二）文艺美功能的系统机制118

（三）文艺美功能的变异性121

十四、文艺美的分类127

（一）文艺美呈多样性的发展趋向127

（二）文艺美分类的依据128

十五、造型艺术的审美特性132

（一）光波效应132

（二）审美的直觉性133

（三）不同样式的审美个性134

十六、音乐艺术的审美特性145

（一）声波效应145

（二）审美的抽象性147

（三）不同样式的审美个性149

十七、语言艺术的审美特性151

（一）第二信号系统效应151

（二）审美中的想象性154

（三）不同样式的审美个性156

十八、综合艺术的审美特性166

（一）审美中的综合效应167

（二）审美艺象的综合性167

（三）不同样式的审美个性168

十九、影视艺术的审美特性175

（一）艺象的视觉性175

（二）语言的可视性176

（三）人物的行动性177

（四）结构的蒙太奇要求178

二十、说唱艺术的审美特性182

（一）说唱艺术的总体特征182

（二）不同样式的具体特征183

二十一、审美条件与审美标准185

（一）关于审美主体的特征及条件185

（二）关于审美标准198

（三）审美标准的客观性和主观差异性203

后记208