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绪论 文艺学美学方法论透视1

第一节 现代文艺学美学方法论变革1

第二节 文艺学美学方法论的价值取向5

第三节 文艺学美学方法论的基本层次17

第四节 文艺学美学方法论的现代意义20

第一章 社会历史研究法24

第一节 社会历史研究法的缘起24

第二节 泰纳与三元素说31

第三节 社会历史研究法的特征36

第四节 社会历史研究法评价41

第二章 传记研究法44

第一节 传记研究法的缘起44

第二节 圣佩韦及其传记批评49

第三节 传记研究法的特征52

第四节 传记研究法评价62

第三章 象征研究法67

第一节 一般方法论原则67

第二节 象征的含义70

第三节 把握诗与抽象思维的关系75

第四节 分析纯诗的“意”与“辞”79

第五节 象征主义的方法论意义82

第四章 精神分析研究法86

第一节 精神分析文艺学方法的理论基石86

第二节 精神分析文艺学方法的发展轨迹90

第三节 精神分析文艺学方法的基本特征95

第四节 精神分析文艺学方法的实践99

第五节 对精神分析文艺学方法的评价105

第一节 原型方法的缘起与发展111

第五章 原型研究法111

第二节 荣格的原型理论116

第三节 原始意象：艺术意象的本体象征122

第四节 原型意象与自主情结127

第五节 原型方法的评价131

第六章 符号研究法134

第一节 符号学方法论的理论基础134

第二节 苏珊·朗格的艺术符号学理论138

第三节 作为情感形式的艺术幻象145

第四节 符号学文艺学方法的运用149

第七章 形式研究法154

第一节 俄国形式主义的缘起与发展154

第二节 形式派的“反常化”理论164

第三节 形式方法的基本特征177

第四节 俄国形式主义方法的评价191

第八章 新批评研究法197

第一节 新批评方法论原则197

第二节 文学研究的本体论方法202

第三节 作品结构的分析方法209

第四节 分析文学语言的方法215

第五节 新批评方法的评价220

第九章 结构研究法224

第一节 结构主义的兴起与发展224

第二节 结构主义作品分析方法239

第三节 结构主义方法的基本特征254

第四节 结构主义方法的评价269

第十章 现象学研究法275

第一节 现象学文艺学的理论构架275

第二节 茵加登的艺术作品本体论278

第三节 现象学文艺学的方法论意义287

第十一章 解释学研究法292

第一节 解释学方法的缘起292

第二节 伽达默尔的解释学理论299

第三节 审美理解与艺术真理308

第四节 艺术作品的本体构成313

第五节 解释学美学的方法论意义318

第十二章 接受美学研究法333

第一节 接受美学方法的缘起333

第二节 姚斯的接受理论335

第三节 接受美学方法的基本特征344

第四节 接受美学的方法论意义355

第十三章 解构研究法361

第一节 解构主义的源起及其文化景观361

第二节 解构策略及其方法论特点369

第三节 文学解构：写作意义与本文解释390

第四节 解构批评方法的后现代特性401

第五节 解构主义的方法论意义407

后记416