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绪论1

一、电影是具有广泛群众性和巨大表现力的现代化艺术1

二、电影在当代社会生活中的地位与作用4

三、电影艺术及其理论研究具有无限广阔的发展前景8

四、关于编写《电影基础理论》的指导思想与原则13

第一章电影发展史概要18

第一节世界电影发展概观18

一、电影的发明——史前期（1832——1895）18

二、电影的幼年——形成艺术时期（1895——1912）22

三、电影的发展——无声电影的全盛时期（1913——1927）26

四、电影的继续发展——戏剧式有声电影的黄金时代（1927—1945）30

五、电影走向全面成熟（1945——）35

第二节各主要电影生产国影坛概况41

一、美国电影41

二、苏联电影47

三、法国电影52

四、意大利电影56

五、日本电影64

第三节中国电影史略71

一、萌芽时期（1896——1922）71

二、混乱中的繁荣时期（1923——1931）73

三、深刻的变革与现实主义传统形成与扎根时期（1932——1948）76

四、社会主义条件下革命现实主义电影艺术探索发展时期（1949——1978）84

五、新时期的电影艺术（1979——）88

第二章电影艺术的基本特征93

第一节电影艺术的高度综合性93

一、电影对社会生活图景的展现是综合性的93

二、电影是多种艺术元素直接、全面、深入的综合96

三、电影是以编、导、演为主的各部门集体艺术创造力的综合102

第二节电影艺术的动态的可见性103

一、“看”是电影观众欣赏活动的一种感觉定式103

二、动态的事物是电影可见性的第一要素105

三、电影将现实的一切化为可见的动态106

四、电影在发挥以看为主的优势的同时，努力开拓更丰富的审美感受113

第三节电影艺术对直接真实的依附性115

一、电影以摄影机对客观事物状貌的逼真记录为立足点116

二、电影具有其它艺术无可比拟的逼真性118

三、电影的逼真性与电影的假定性的有机统一121

第三章电影语言130

第一节电影语言的基本元素——银幕画面131

一、参预银幕画面创造的各种非独特元素131

二、电影摄影机的创造作用134

三、电影艺术基本语汇——银幕画面的主要特征154

第二节电影语言的文法句法（一）——电影蒙太奇157

一、蒙太奇的初步定义157

二、蒙太奇的产生及其最初的发展159

三、电影蒙太奇的基本原理163

四、电影蒙太奇的创造作用169

五、蒙太奇的大致分类171

第三节电影语言的文法句法（二）——声画蒙太奇及长镜头理论176

一、电影画面与声音的对列与组合176

二、关于长镜头理论186

第四节电影语言的章法——影片结构形式192

一、电影作品结构形式总的持点192

二、影响电影文学结构的主要因素194

三、影片文学结构类型的划分197

第四章电影文学的创作199

第一节电影剧作家与电影文学199

一、电影剧作家应具备的特殊素质199

二、电影文学的概念、形式与沿革203

第二节电影文学的特点209

一、电影文学要适应银幕表现的视象性209

二、电影文学要适应银幕表现的动作性213

三、电影文学要适应银幕表现的逼真性218

四、蒙太奇思维的必要性220

五、电影容量的制约性222

第三节形象塑造与典型化225

一、人物设置及其关系226

二、动中树人230

三、语言运用233

四、心理显现240

五、肖象描写243

六、论典型化248

第四节情节与结构251

一、情节的构成及其规律251

二、对电影文学情节的新探索262

三、电影文学结构的类型263

四、电影剧本的结构要素276

第五节主题及其体现281

一、主题的确立281

二、主题的体现285

第五章电影的改编理论291

第一节电影改编的性质、原则和方法292

一、电影改编的性质292

二、电影改编的原则304

三、电影改编的方法311

第二节小说的电影改编317

一、小说与电影的不同317

二、破小说化，立电影化322

第三节舞台剧的电影改编326

一、舞台剧与电影的不同326

二、破舞台化，立电影化332

第四节电影改编应当注意的问题333

一、要尊重原著，切忌违背生活和历史的真实333

二、注意要“门当户对”334

三、改编者要比较熟悉电影的摄制过程335

四、头脑里要有观众336

五、培养电影思维的敏感336

第六章电影的风格与流派340

第一节电影艺术风格、流派问题的特点340

一、电影风格、流派的含义340

二、电影风格的多样性与一致性343

三、关于电影流派的估计348

第二节世界电影的主要流派349

一、欧洲先锋派电影349

二、苏联电影学派351

三、好莱坞商业电影——类型电影353

四、意大利新现实主义电影357

五、法国及世界新浪潮电影和近期现代主义电影流派359

第三节中国电影的民族化问题363

一、民族内容与民族形式的辩证统一365

二、继承本民族文艺传统与借鉴外国的电影文化的有机结合369

三、民族审美心理与群众欣赏习惯的雅俗共赏374

第七章电影欣赏与评论378

第一节电影的欣赏378

一、电影欣赏的作用379

二、电影欣赏的特点381

三、电影欣赏的要求385

第二节电影评论387

一、电影评论的性质387

二、电影评论的任务389

三、电影评论的标准392

四、电影评论的原则396

五、电影评论的方法397

第八章中外电影名片赏析401

第一节中国电影名片赏析401

一、《一江春水向东流》401

二、《董存瑞》404

三、《林家铺子》407

四、《沙鸥》410

第二节西方电影名片赏析416

一、《党同伐异》416

二、《公民凯恩》419

三、《偷自行车的人》425

四、《老枪》432

第三节苏联及东方电影名片赏析438

一、《人的命运》438

二、《这里的黎明静悄悄》443

三、《罗生门》450

四、《远山的呼唤》455

后记460