《表4《湄洲妈祖颂》曲式分析(近似缠达)》

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《梆鼓咚音乐特点与传承谱系探究》

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第五代传承人陈光泽主要采用倚声填词和曲牌体的运用等方式，体现“绿色”创新思想观念。透过他创编的梆鼓咚作品，循线回溯第四代传承人黄文栋、第三代传承人陈模的作品，发现不同代际传承人在音乐本体上的承继性，如核心音列“sol mi re”、非对称性结构、犯调等。第四代梆鼓咚传承人黄文栋无疑是一位独树一帜的代表人物，他对梆鼓咚的创新改革尤为突出，起到承上启下的作用。他具有多重文化身份，既是民间艺人，又是中学音乐教师，还是文化馆的研究人员，集民间音乐文化传承、传播与研究为一身。作为民间艺人，黄文栋的即兴创作与表演实践常常合二为一；作为音乐教师，他的传承方式依旧秉承传统的口传心授；作为研究者，他总结了梆鼓咚“百人百唱”的艺术特征。深厚的莆仙音乐文化底蕴造就了他独特的音乐风格，唱腔旋律丰富、句式节奏伸缩多变与其不断创新的音乐思想是分不开的。他绚烂而又坎坷的一生都走在改革创新的路上，在继承前人的基础上，经过长期的实践，运用犯调倒置、闪板、偷声、摊破等手法创编《乞丐歌》曲调，使之定型为域内外听众认同的梆鼓咚曲牌。在他的努力下，梆鼓咚传播影响范围不断扩大，突破地域限制，往舞台专业化道路前行。