《表2：谈河北泊镇高跷调的远关系转调》

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《谈河北泊镇高跷调的远关系转调》

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这里面也有个问题。出于读谱的方便和在音乐形态上更便于直观地检视，笔者采用了通篇固定调的记谱法，这样，每一个音位都能清晰地摆在读者面前。如果这中间再出现首调的转换，势必又把读者拉回到多调混搭不清的境地。就是用首调记谱，同样存在多调并陈的现象。比如按多一个升号记谱（1=G），的严格四度移位，但这样仍要记为，多调性的音乐形态依然是绕不开的。如改成多两个升号记谱（1=D），后面的升号少了，但同样出现调性不谐的现象，这样，则要记为，同样有异调的感觉，似又多了一个降号；而则要记为这样的远关系调的旋律片断，多调性的音乐形态依然没有绕开。作了多次尝试之后，笔者决然放弃。当然，从后部唱腔的总体感觉而言，它是羽调性的，这也和与它相类的几首大名民歌在音乐形态上更加接近了。思之再三，觉得还是采用通篇固定调记谱更便于本文的展开。