《表1 皮黄腔流布情况（择录）》

  提示：宽带有限、当前游客访问压缩模式

本系列图表出处文件名：随高清版一同展现

《论乐籍体系在戏曲多声腔传播中的作用》

1. 获取 高清版本忘记账户？点击这里登录

1. 下载图表忘记账户？点击这里登录

这种多声腔的特点中有一点特别值得注意——时调小曲的不断纳入。宋元杂剧对曲子的接衍自不必说，前述南戏有如《南词叙录》所言，原本是“村坊小曲而为之，本无宫调”，纳入体系后逐渐发展，风靡南宋全国；而明代诸多曲牌联缀体的声腔形式，对时调小曲多有纳入。如沈德符《万历野获编》卷二十五《词曲》“时尚小令”（3）一节中所列《锁南枝》《傍妆台》《山坡羊》《耍孩儿》《驻云飞》《醉太平》《闹五更》《寄生草》《罗江怨》《哭皇天》《干荷叶》《粉红莲》《桐城歌》《银纽丝》，皆为明代曾流行一时的曲子，而比对《九宫大成》及明人剧作则显然均收入其间，这些曲子在乐人承载传播的同时，也不断地将其纳入诸如戏曲等形式中，从而不断创造更加丰富新颖的作品。前例《履园丛话》中称“以乱弹、滩王、小调为新腔，多搭小旦，杂以插科，多置行头，再添面具，方称新奇”，就充分说明这个问题。比照皮黄腔剧种的流布（见表1（4）），此种情形亦然：