《表2 受韩国电影儿童叙事模式影响的中国电影》

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《论新世纪韩国电影的儿童叙事迷思及其文化表征》

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从表2可以看出，在家庭结构与社会关系的设置上，中国电影与韩国类似，可以说是受到了韩国电影的影响。在家庭结构上，改编自韩国漫画《第七个球队》的《大明猩》中，薇薇的父母在汶川地震中去世，后来爷爷也去世，属于韩国电影典型的“孤儿”形象；改编电影《外公芳龄38》，其家庭属于临时性的重组家庭，其“爷爷”没有妻子，“女儿”也没有丈夫，“孙子”既没有父亲也没有奶奶，基本复制了原版电影的家庭结构；《找到你》中的2个家庭，李捷已经离婚并争夺孩子抚养权，孙芳经常被丈夫家庭暴力，家庭处于分崩离析状态；《我不是药神》中的3个家庭，程勇家庭处于离婚的破裂状态，刘思慧丈夫逃离家庭，吕受益自己因病去世；《暴裂无声》中的2个家庭，张保民自己被割去了舌头，无法说话，妻子翠霞常年患病，2人无法进行沟通，而徐文杰的妻子准备离婚。这些电影的家庭结构借鉴了韩国的创作模式，处于破裂的状态，但与韩国电影不同的是，一方面，韩国电影仅涉及单个家庭，中国电影涉及多个家庭；另一方面韩国电影聚焦于家庭破裂后的状态，而中国电影喜欢呈现家庭破裂的过程。在社会关系上，《大明猩》因袭了韩国电影儿童“受骗”的叙事模式，《找到你》《暴裂无声》学习了韩国电影儿童被杀的极端叙事模式。这种残忍的被杀情节在中国电影里是不太常见的，因为其违背了中国的人伦常理与艺术审美。