《表2《梨园沐浴》第二幕音乐结构》

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《歌剧《杨贵妃》中纯五度复合和声的回旋性特征》

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歌剧《杨贵妃》的分曲体裁多采用单一部、单二部、单三部的单式曲式结构。金湘通过这些看似简单、表达内容却很复杂的音乐给予每一位角色充分的展示空间。在每一幕中都有旋律优美而又各具特色的咏叹调，这些咏叹调不仅凸显了每个角色的特质，还表达了对剧中人物命运多变的冷静思考。值得一提的是，“杨贵妃”主题在歌剧《杨贵妃》中共出现十次，其中完整出现六次，片段化出现四次。完整的主题旋律以器乐曲形式首次出现于序曲中；第二次出现于第4首杨贵妃的咏叹调《星月辉映》；第三次出现于第1 0首《华清池沐浴》，是纯女生合唱；第四次出现于第1 2首，是唐、杨二人的重唱与合唱构成的复合唱段；第五次出现于第2 0首，是紧跟“娘娘有何罪”的六重唱之后的混声合唱；第六次出现于第3 9首，是混声合唱。片段化的主题旋律分别出现于第2 3、2 7、3 3和3 4首中。每首分曲前后材料各不相同，使整部歌剧在宏观结构上呈现出回旋性结构特征。在这部歌剧中，戏剧性冲突是慢慢呈现的，音乐也是逐层次地铺垫。金湘对音乐布局的理性控制构建了一个逻辑严密的音乐整体，营造了一个音乐上的悲剧世界。