《表6 第二幕隐性回旋结构》

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《歌剧《卡门》中的“性别气质”问题》

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第二幕隐性回旋结构更多出现在表演方式层面（见表6）。戏剧发展中，三段合唱性段落以旁观角度推进着戏剧的进行。在三个群体性唱段中间，斗牛士埃斯卡米罗的咏叹调与其后卡门及唐何塞的二重唱形成两个插部，构成隐性回旋。局部层面中，走私犯五重唱引导戏剧场景转换同时还兼具结构封闭功能，并具有一定情节延伸意义。此音调在唐何塞卡门二重唱段落与幕终时出现的三次回旋陈述，隐喻卡门、唐何塞的立场变化。而在唐何塞与卡门的二重唱内部，同样存在细节层面的隐性回旋，展示卡门的逼迫与唐何塞的服从。