《表1 代表性文献所指出的内、外转及其所辖各摄比较表》

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《方块壮字的汉字借音声旁与中古韵图的内外转》

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内外转的语音区别，学界众说不一。清代学者江永、戴震、邹汉勋等提出等韵学上的“内外之辩”关乎“开合”或“侈敛”。罗常培（1933:222）肯定了清儒的研究成绩，主张“内外转当以主要元音之弇侈而分”；并用现代语言学的眼光探讨内、外转各摄的语音性质，指出“内转者，皆含有后元音[u][o]、中元音[?]及前高元音[i][e]之韵；外转者，皆含有前元音[e][?][?][a]、中元音[?]及后低元音[ɑ][?]之韵”。其中果、宕摄主元音罗先生分别拟作[ɑ]（歌、唐）和[a]（阳），符合外转特点，故而罗先生将其改归外转。薛凤生（1985:45）的看法建立在罗先生的基础之上，但认为不能简单地将“转”与元音之高低等同起来，“只要有充足的证据，某些内转韵的韵腹可以拟为低元音，同样，外转韵的韵腹也可以拟作高元音”。李新魁（1986:251）以有无独立二等韵作为区分内外转的标准，提出“内转的图内，只照二声母有字，其他的唇、舌、牙、喉音声母都没有字，这就是内转。二等韵内各组声母字俱有，便是外转”。用传统等韵学的讲法，内转各图的照二字属“假二等”，即实为三等韵母，由于声母为照二（庄组），与照三（章组）字位置冲突，才置于二等。李先生观点的好处是无须更动内外转各摄的归类，能够维持《等子》《指掌图》的内外之分，不足之处在于其解说仍属“考古”的范畴，未能道出内外之分的语音实质（2）。