《表5 泰维三首歌曲的宏观结构》

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《音乐剧《屋顶上的提琴手》中泰维“传统”观念的渐变》

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从表5这三首歌曲的对比看出，三首作品的体裁都是独唱，《泰维的独白》对应人物赛朵在第一幕出现，《泰维的辩驳》与《卡娃事件》分别对应哈朵和卡娃出现在第二幕。上文提到前两首的调性发展类似，音乐表现形式的相似预示了相同的结果，果不其然，赛朵与哈朵的婚姻相继被父亲同意。而在第三首唱段《卡娃事件》中调性不再变换频繁，速度开始相对变慢，音乐主题材料由原来的主属关系跳进变为环绕式的特征音型。音乐抒情性增加，抗争的感觉已经消失，更多的表现出泰维对卡娃的关爱和留恋。观众们会明显发觉这次泰维的歌唱给人耳目一新之感，用前苏联音乐学家玛雷舍夫的符号学理论体系可以解释：“作曲家将泰维情感的变化转化为以声音为物质材料的符号客体。”[17]用这样的方式让观众在听觉上进行感知，突出了声音的功能性。卡尔·达尔豪斯在其著作《理查德·瓦格纳的乐剧》中也主张在剖析音乐作品时，注意审视音乐手段的变化和演进，尤其是主导动机技法的发展。[18]14 9