《表1 王善的琴五调说：古琴“均调说”理论及其音乐实践》

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《古琴“均调说”理论及其音乐实践》

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如上所示，王善以五均命名琴五调定弦，我们可以在表1中找到他的逻辑结构。其中，夷则一均有些奇怪，根据旋宫顺序，夷则均应为紧二四五七弦，而王善的调弦却是慢一三六弦。二者的区别反映了乐律学思维上的差异，如果依据黄钟均—仲吕均—无射均—夹钟均—夷则均这般向下属调方向连续相生的顺序，在转弦操作上会呈连续紧弦的方式；而严格说来，如果以慢一三六弦的调弦方法想要得到以夷则为均主的音集合，则需要在正调所有弦皆慢一律的条件下，再慢一三六弦。由此可见，王善虽然在名称上是不断向下属方向取调，但实际调弦法却是由正调起，以紧、慢两种方式调弦，各生成两种音集合，向属、下属两个方向进行转调。这种理论上名实不副的现象，虽然两种夷则均调弦方法会形成相同的弦间音程关系，但是它们所体现出来的律学思维则是相反的。因此，王善虽然以均命名琴五调，可是在调弦上，却并不是严格按照十二律旋宫转调来组织的。